Con lo sagrado hemos tapado y también con lo que no lo es, pues queremos mitos transgresores que nos dejen embaucados, con la visibilidad a flor de piel y de espanto.
Para el francés TROUILLE, igual que para Michelet, la mirada era un elemento fundamental de su relación con el mundo, con los demás y con el pasado. Por lo tanto, sus obras, de ironía y caricaturas exacerbadas, están destinadas a esas miradas, negándoles la insulsez y la vacuidad, sirviéndoles de señuelo para clavarles el aguijón.
Ya los colores que informan su gestación se relamen de placer, se sienten libres para pecar sin confesión y castigo; no se reprimen y fustigan con agua bendita esas carnes o rebosan de confirmación papal esos ropajes.
Siendo una plataforma de figuración púdica, recatada, que no oculta la culpa sino que la eleva en virtud de su magnitud plástica, no importa la matriz de…

• El poder de transformación que la imaginación del pintor tiene sobre las cosas particulares hace posible su abstracción hasta convertirlas en pensamientos visuales.

• Y en el caso del sevillano RAFA LÓPEZ son  muchos los que a través de simbiosis, asociaciones, relaciones, mezclas y fusiones, se ponen de manifiesto merced a la factura de sus dibujos y la vitalidad genealógica de su cromatismo.

• La estructuración del espacio es compleja y ardua, pero al final encajan todos los elementos como si estuviesen allí desde siempre; sabe constituirlos y ensamblarlos justo como si estuviesen pidiéndoselo a fin de mostrarse con el vigor y la expresividad que debe caracterizarlos.

Quien apunta, junta.

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• África está viva aunque nos empeñemos en matarla. Y a pesar del infierno que está en medio se sigue acercando para que su supervivencia sea también la nuestra. Y el senegalés DIOP así lo cree y así lo modela en sus creaciones.  

• Sus obras tienen más mensaje que código, más experiencia que una concentración formal. La señalización de identidad y destino vienen dados por un color y por unos cuerpos que acaban de salir de un silencio de siglos.

• Las armas están disponibles para ser disparadas, las extremidades para trepar y nadar, la resignación y el sufrimiento para morir sin ser vistos ni hallados. El autor, de todos modos, no deja que esta visión quede en manos del olvido.  

Es tan difícil describir lo que se siente cuando se siente que realmente se existe…

(Fernando Pessoa)

• Se han olvidado de sus rostros ante el miedo y la angustia, por lo que en sus rasgos aparece la síntesis metafórica de un infierno y de una plegaria de ayuda.

• TORRAS, con la mayor y sabia simplificación de estructura  y formulación, desvela los restos de una extinción anunciada, de una desnudez apocalíptica que se proyecta en aras de una legitimación de la pintura y el dibujo para sembrar toda una esencia plástica.    

• Viola con su obra, tan teñida de matices y de líneas arbitrarias pero contundentes, la jerarquía del logos, el orden de la belleza y el discurso rancio que nos impide mirar lo que éramos en estos tiempos de violencia y amores sin duelo. 

Nunca el diablo hizo empanada de la que no quisiese comer la mejor parte.