ASHWINI BHAT / AQUÍ ESTÁN TODOS MIS SENTIDOS

  • Explicaba Herbert Read que la facultad estética consiste en la capacidad de discernir entre el significado relativo de una forma, o el significado de esa forma en la esfera de la sensación total.
  • En estas esculturas de cerámica de la hindú BHAT los volúmenes, las tramas, los urdimbres, las circunferencias, las formas, la materia, están sintetizadas sensaciones, tactos, misterios, pensamientos y vivencias.
  • Tienen un sentido geológico, pétreo y tectónico, como si simbolizasen la formación ancestral del origen de la tierra y al mismo tiempo de la creación.
  • Las formas ascienden ordenadamente. De la más baja la más alta. La forma más baja es la angular terrestre. Luego la espiral, origen y medida de las formas circulares. La naturaleza enroscada es una espiral perpetua.

(Roa Bastos)

DAVID HARE /1917-1992) / NUNCA TUVIERON LA CULPA DE MIS ACTOS

Vivencias Plásticas

  • El norteamericano HARE fue encuadrado en la pandilla surrealista de su país por acercamiento, complicidad e ideas afines, pero su visión también era proclive a otros presupuestos plásticos.

  • En sus obras no se cerraba a la incorporación de diversos sueños personificados conforme a las distintas materias que utilizaba y estilizaba en el marco de una creación tendente a hacerse visible bajo una constelación.

  • Su sentido corporal era la representación de un ser a la espera de otro orden cósmico, de otro transporte hacia lo eterno o indefinido, en tanto se consumaba su depuración definitiva.

  • La verdad no es para los débiles; la bondad no es una virtud de los fuertes.

(Augusto Roa Bastos)

Ver la entrada original

RUSSELL DRYSDALE (1912-1981) / MI LECHO ESTÁ MÁS ALLÁ DEL DESIERTO

Vivencias Plásticas

Hay secretos en cada tierra, en cada esquina del universo; hay enigmas en cada orografía, en cada relieve; hay misterios en cada movimiento telúrico, en su génesis, en su origen.
Que el australiano DRYSDALE quiera desentrañarlos en su pintura es lo propio de una sensibilidad cargada de la desolación de un continente, de un territorio que se vislumbra a sí mismo como una maldición perenne.
Esas osamentas arbóreas son sobrevivientes casi únicos -quedan algunos humanos remotos- pues han remodelado su mundo a su imagen y semejanza después del apocalipsis que nadie sintió, solamente ahora es visible entre las sombras.
¿Qué es lo que experimentamos al ver esta obra alucinada, embargada por la razón del delirio? Quizás que la condición creadora es la que causa y al mismo tiempo celebra su éxtasis en la contemplación de su destrucción. Reivindica esa condición porque de algún modo sigue viva para legarla en toda…

Ver la entrada original 39 palabras más

SOREL ETROG (1933-2014) / LAS FORMAS SON FUERZA

  • En las esculturas del israelí-canadiense ETROG encajan todas las piezas que las integran, aunque sus vicisitudes formales se abran, se estilicen o se revuelvan sobre sí mismas.
  • Sus metamorfosis referencian núcleos cerebrales y mecánicos, ídolos de fuerza cifrados en sus circunvalaciones, curvas y variantes. Son enigmas que han dejado que se disipara su código.
  • Espíritu y materia son una conjunción de armonía plástica, constituyendo un equilibrio lleno connotaciones míticas y religiosas que ofrecen una visión única y concertadora.
  • Procuro decir lo que siento
  • Sin pensar que lo siento.
  • Procuro arrimar las palabras a la idea
  • Y no necesitar un corredor
  • Del pensamiento a las palabras.

(Fernando Pessoa)

ELIZABETH NEEL (1975) / NACIÓ Y SE CAPACITÓ

Vivencias Plásticas

  • La tela, el soporte, la madera o el lienzo han pasado a ser una arena en la que obrar más que un espacio en el que reproducir, reinventar, representar, analizar o expresar un objeto real o imaginado.

  • Eso es lo que hace la norteamericana NEEL, tomar el plano y utilizarlo como un depósito de pigmentos con unos terribles deseos de cromatizar su cosmovisión.

  • La artista ejerce de intérprete apoyada en un sentido visual y semántico de lo que la visibilidad y la plasticidad generan cuando el yo pasa a segundo lugar y actúa como una confesora imprevista.

  • No miró:
  • Recapacitó.
  • Marchó. Regresó.
  • Sopló
  • y desapareció.

(Carlos Bousoño)

Ver la entrada original

LEÓNIDAS GAMBARTES (1909-1963) / ME HAN DEJADO SIN ALIENTO

  • Decía Herberto Read que entre el sentimiento y la obra de arte hay una fuerza que funde las impresiones de los sentidos en imágenes formales y significativas.
  • Tan formales y significativas como las obras del argentino GAMBARTES, fruto de una investigación explorativa sobre sobre los sentimientos creativos y plásticos del mito y la magia.
  • A través de esta iconografía lo que se proyecta es la consagración de un misterio bajo la forma de un retablo, que da visibilidad al rito atávico conforme a un inevitable estilo que es el elemento esencial del arte (Ortega y Gasset)
  • Quien tiene una hora buena no las tiene todas malas. Se hace más en esa hora que en un siglo.

(Roa Bastos)

GERARDO DOTTORI (1884-1977) / SOBRE MI PINTURA NO HAGAN TEORÍAS

Vivencias Plásticas

dot1

  • He dejado que me calificaran de futurista porque no me importa en absoluto, lo verdaderamente esencial es la alucinación ante una labor que ilumine y transmita. 

dot2

  • La naturaleza es un corpus que me estimula a crear dentro de la óptica que va con mi tiempo, a plasmar lo que había de mutación y transformación en el interior de ella.

Gerardo Dottori, Aurora sul golfo, 1935. Perugia, Consiglio Regionale dell'Umbria. ANSA/US  +++ NO SALES, EDITORIAL USE ONLY +++Dottori_

  • Por eso dejé que los colores tuviesen autonomía, que la perspectiva tuviese una profundidad insospechada y que lo imperceptible en el paisaje fuese un movimiento plástico que le procurase un nuevo espíritu.

El Banco Interamericano de Desarrollo señala que en América Latina  la economía informal ocupa actualmente el 57 por ciento de la fuerza de trabajo y proporciona cuatro de cada cinco nuevos empleos.    

Ver la entrada original

NORMAN CARTON (1908-1980) / ¿SERÉ UN DESCONOCIDO?

Vivencias Plásticas

  • La pintura ha de ser una entrañable e íntima compañera, también de huella perdurable, como un acontecimiento que se guarda en la memoria si no se tiene físicamente presente.

  • Tal como la plástica vehemente en ocasiones, reflejo de sucesos vitales que siempre tienen lugar, como lírica en otras, en que vistas en conjunto, compendian el sino de una obra inclasificable, aunque constantemente se caiga en lo contrario.

  • Cabe una interpretación de su obra cono una experiencia creativa en rebeldía, en un planteamiento que se manifieste como una vivencia en el futuro, como un grito de angustia que se plasma en esta concepción cromática sonora.

  • Llamo insinceras a las cosas hechas para asombrar, y a las cosas, también -fíjese en esto, que es importante-, que no contienen una fundamental idea metafísica; esto es, por donde no pasa, aunque sea como un viento, una noción de la gravedad y del misterio de…

Ver la entrada original 4 palabras más

PARVIZ TANAVOLI (1937) / NUNCA HAN QUEDADO OLVIDADOS

  • Asistimos actualmente en todos los sectores artísticos, con independencia de su localización, a la existencia de unas formas diferentes y hasta antitéticas.
  • Especialmente porque los artistas han recuperado la convicción y la percepción de que las fuentes culturales y estéticas son ilimitadas y se retrotraen a muchos siglos más atrás.
  • Eso es lo que ha hecho el iraní TANAVOLI, la indagación, introspección y experimentación en base a esos yacimientos radicados en su origen, sobre los que fundamentó la creación de una nueva escultura y otras visiones.
  • La posteridad no se regala a nadie. Algún día retrocederá a buscarme. Yo sólo obro lo que mucho mando. Yo sólo mando lo que mucho puedo.

(Roa Bastos)

LILIAM CUENCA GONZÁLEZ (1944) / PRESIENTO EN LA OSCURIDAD

Vivencias Plásticas

liliam_cuenca2

  • En la cubana CUENCA, pintora y grabadora, la sombra y la apagada luz son las significaciones de una plástica esquemática, que tiene un propósito ontológico de no ir más allá de lo que nos define y al mismo tiempo nos desconoce por completo. Casi no tenemos forma o simplemente somos formas hechas de subsistencias, de cuerpos que están dispuestos a dejarse absorber por esas rayas que actúan como veladuras y entierros.
    liliam_cuenca3

Hay secretos que no se desvelan y que se mantiene ocultos en esos fondos y cascadas, en esas cuevas y cuadrados, para los que la función pictórica hace de figura intermediaria. ¿Cuántos serán en un tiempo inmensurable?
liliam_cuenca5

De mí la historia nunca sabrá nada
pero me siento seguro, pues ahí fuera ladrando
desnudo, sus manos agarrando fuertemente los testículos,
tembloroso y lleno de frío
veo el recuerdo de un hombre que tuvo vanidad
y quiso conocer el misterio del…

Ver la entrada original 4 palabras más