CLOVIS TROUILLE (1889-1975) / AFINO MI SENSIBILIDAD

Vivencias Plásticas

Con lo sagrado hemos tapado y también con lo que no lo es, pues queremos mitos transgresores que nos dejen embaucados, con la visibilidad a flor de piel y de espanto.
Para el francés TROUILLE, igual que para Michelet, la mirada era un elemento fundamental de su relación con el mundo, con los demás y con el pasado. Por lo tanto, sus obras, de ironía y caricaturas exacerbadas, están destinadas a esas miradas, negándoles la insulsez y la vacuidad, sirviéndoles de señuelo para clavarles el aguijón.
Ya los colores que informan su gestación se relamen de placer, se sienten libres para pecar sin confesión y castigo; no se reprimen y fustigan con agua bendita esas carnes o rebosan de confirmación papal esos ropajes.
Siendo una plataforma de figuración púdica, recatada, que no oculta la culpa sino que la eleva en virtud de su magnitud plástica, no importa la matriz de…

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LUIS DANIEL PEDROZA (1988) /DIÁLOGOS CON LA PARED

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  • Las formas buscan la suma imperfección ya que ese es su sino. Y rechazan el querer guardar compostura alguna. Adoran a Nietzsche y se consideran los dionisíacos contemporáneos. Si bien sus signos los dejan muy claros dentro del mundo caótico que prefieren.  

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  • El planteamiento cromático es una concreción que debe de surgir con fuerza, arremetiendo y dando cumplida maldición a una iconografía de dientes grandes, amenazadores y conquistadores de la escena visual.  Además cuentan con la gracia de algún dios.

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  •  Para el colombiano PEDROZA son tiempos en que la plástica no debe cubrirse de perifollos pensantes, sino de redobles hostigadores, de discursos delirantes, de visiones lúcidas de abismos acogedores. Y ya está.

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Revueltas andan las cosas: las ortigas con las rosas.

RAFA LOPEZ (1983) / SIEMPRE HAY UN SITIO MÁS

ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS

  • El poder de transformación que la imaginación del pintor tiene sobre las cosas particulares hace posible su abstracción hasta convertirlas en pensamientos visuales.

  • Y en el caso del sevillano RAFA LÓPEZ son  muchos los que a través de simbiosis, asociaciones, relaciones, mezclas y fusiones, se ponen de manifiesto merced a la factura de sus dibujos y la vitalidad genealógica de su cromatismo.

  • La estructuración del espacio es compleja y ardua, pero al final encajan todos los elementos como si estuviesen allí desde siempre; sabe constituirlos y ensamblarlos justo como si estuviesen pidiéndoselo a fin de mostrarse con el vigor y la expresividad que debe caracterizarlos.

Quien apunta, junta.

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>MARTA CECILIA PENAGOS / ME ADENTRO EN LO INCIERTO

Vivencias Plásticas

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  • El que haya aparecido ante mi vista la artista colombiana PENAGOS es el azar de la suerte o la suerte del azar, que al fin y al cabo todo se combina y se nutre de espacios que vamos ocupando cuando el silencio los va dejando vacíos.
  • Y es que sus obras escultóricas nacen como juegos de sospechas de lo que podrían llegar a ser cuando en realidad ya son. Es ese momento el que se presenta y encuentra esas formas que ya no son proyectos sino consumaciones de volúmenes y extensiones que guardan similitud con un misterio que para ser efectivo debe seguir aplazado.
  • Delante de nuestras miradas se posan seres diminutos que conforman cuerpos lúdicos, curiosos, en su inmovilidad o movimiento, de la transformación operada. Después contemplamos las huellas que el rostro inmutable, pétreo, ensimismado de una figura inexistente ha grabado en un lecho vertical. ¿O son las…

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AMY KIRCHNER (1963) / SE CIERRAN SOBRE MÍ

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  • Señalaba Worringer que el afán de abstracción halla la belleza en lo inorgánico y negador de la vida, en lo cristalino o, expresándolo en forma general, en toda la sujeción a la ley y necesidad abstracta.

Amy+Kirchner+-+Untitled+Square+818

  • Para la norteamericana KIRCHNER la práctica artística es empeñarse en el encuentro de significados de color que en su espontaneidad cifren una voluntad plástica inmanente.

Amy+Kirchner+-+Still+Life+Grey

  • El aliento poético que se desprende esas superficies conjugan murmullos y discursos, confesiones y rituales, a pesar de que el gesto en ciertas ocasiones sea brusco y deje  asomar trazos negros que oscurecen el entorno, quizás fruto de emociones, quizás pensamientos que se agitan en el lento fluir de la creación.   

Amy+Kirchner+-+Swan

Quien más mira, menos ve.

DIADJI DIOP (1973) / ABRAN SUS OJOS

ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS

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  • África está viva aunque nos empeñemos en matarla. Y a pesar del infierno que está en medio se sigue acercando para que su supervivencia sea también la nuestra. Y el senegalés DIOP así lo cree y así lo modela en sus creaciones.  

  • Sus obras tienen más mensaje que código, más experiencia que una concentración formal. La señalización de identidad y destino vienen dados por un color y por unos cuerpos que acaban de salir de un silencio de siglos.

  • Las armas están disponibles para ser disparadas, las extremidades para trepar y nadar, la resignación y el sufrimiento para morir sin ser vistos ni hallados. El autor, de todos modos, no deja que esta visión quede en manos del olvido.  

Es tan difícil describir lo que se siente cuando se siente que realmente se existe…

(Fernando Pessoa)

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ASUN TORRAS (1956) / YA NO TENÉIS QUE DISIMULAR.

Vivencias Plásticas

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  • Se han olvidado de sus rostros ante el miedo y la angustia, por lo que en sus rasgos aparece la síntesis metafórica de un infierno y de una plegaria de ayuda.

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  • TORRAS, con la mayor y sabia simplificación de estructura  y formulación, desvela los restos de una extinción anunciada, de una desnudez apocalíptica que se proyecta en aras de una legitimación de la pintura y el dibujo para sembrar toda una esencia plástica.    

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  • Viola con su obra, tan teñida de matices y de líneas arbitrarias pero contundentes, la jerarquía del logos, el orden de la belleza y el discurso rancio que nos impide mirar lo que éramos en estos tiempos de violencia y amores sin duelo. 

asunNunca el diablo hizo empanada de la que no quisiese comer la mejor parte.

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