OSWALDO GUAYASAMÍN

Vivencias Plásticas

Hay olvidos injustificables e imperdonables, que es lo que me ha pasado con Oswaldo Guayasamín, el gran pintor ecuatoriano de los condenados de la tierra, del que no me he acordado hasta hoy.

  • Este artista, en cada obra, ha creado un mundo en miniatura, y ha discernido y configurado una plástica consagrada al color de la piel despreciada, a la textura de la epidermis avejentada y consumida, a los ojos de la tortura, el silencio y el padecimiento, a los rostros de la esclavitud y la servidumbre. Para siempre ha dejado su alma en ese lenguaje colosal dedicado a visualizar al oprimido.

    Por tanto, ha encontrado la manera de abrumar nuestras miradas de emoción estética, de apelar a nuestros sentimientos por el hilo de una visión de poesía desgarrada, los cuales hace más visibles aún para que su representación objetiva nos haga reflexionar de un modo contemplativo y activo sobre…

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TOMMY LENNARTSSON (1978) / NO OS VOY A DEJAR EN PAZ

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  • Si somos lo que vemos, en mis obras, según el sueco, LENNARTSSON, representamos lo que somos, donde vivimos, las casas y el coche que poseemos, el sol que nos da luz y las flores que piden limosna.

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  • No son apuntes de escuela ni derivas primitivistas, ni tampoco la suma de ambos, son creaciones que bailan entre lo grotesco y la falta de cordura ontológica, discursos belicosos de dientes amenazadores.  

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  • Su sencillez tiene como reverso un mensaje de humor emponzoñado, una libertad de movimiento, de tendencia y una cosmovisión apegada al graffiti, a la impronta de calle o al suburbano. Y su manifestación de encuadre siempre tiene la misma base. 

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Dejadme, sí, dejadme.

El corazón ansía,

ansía bajo tierra perecer como luna,

como la seca luna que se clava en el suelo:

un poniente durísimo que de un golpe se incrusta.

(Vicente Aleixandre)

 

 

 

 

ILIDIO CANDJA (1976) / NO PUEDO IGNORARME

ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS

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  • El mozambiqueño CANDJA ha salido herido de un sueño incendiario, motivo por el cual sus telas reproducen una lucha existencial entre lo que él cree y lo que ve en su entorno.   

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  • Esta plasmación no responde a ningún canon, lo detesta, son entes que magnifican un caos en lo que todo está revuelto y todo expresa su lugar en un mundo que no sabe por donde tirar.   

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  • Su paleta marca y señala muchos frentes, se acorta y se alarga cromáticamente según cada signo, hasta acabar simbolizando con vehemencia problemas y enigmas, y la totalidad de unas pasiones que se quedan a medio camino y basta.

ilidiLa superioridad del soñador consiste en que soñar es mucho más práctico que vivir.

(Fernando Pessoa) 

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CRISTINA GAMÓN (1987) / HAY POEMAS EN LOS QUE CONFÍO

Vivencias Plásticas

La abstracción, digan lo que digan y escriban lo que escriban, anatemicen y sancionen, sigue ahí sin perder su capacidad de insinuación y de encuentro con hallazgos con los que establecer una relación mutua duradera.
Con esta valenciana, GAMÓN, premio BMW de pintura, se completa una fase más, con independencia de su adscripción a una u otra franquicia -la abstracción postpictórica, sin ir más lejos-, en que la nitidez líquida en que se encarna su creación conforma un dominio en el que la mirada busca su propia acción y elección.
La energía se transforma y así da lugar a una transfiguración que hace pie en la obra, la penetra y postula la visión de una síntesis que habla cromáticamente y se expresa dando lugar a unas nubes que son condensaciones vivenciales, determinaciones de naturaleza interior, que guardan la vez para declararse y manifestarse.
Para los espectadores es un lenguaje que…

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JONGMIN JOY KIM (1991) / LO HARÉ MIL VECES

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  • El encuadre de estas obras es tan frontal que implica el peligro de que si estamos delante de ellas nos puedan absorber. El coreano JOY configura sus representaciones como fragmentos, simulados o no, de un todo que nos relata unas historias en clave de cómo se han concebido.  

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  • Trazos gruesos, colores palpitantes que hacen al final lo que quieren con las formas, que, de todos modos, subsisten, marcan y señalan. Las fuentes orientales están por debajo y las occidentales por arriba. 

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  • Los ladridos que daba Picasso el artista los ha centrifugado, le salen otros quizás más ruidosos y bullidores, pero no nos imposibilitan el diálogo con ellos, tampoco nos imponen, dejan que la visualidad fluya como una encarnación pagana. 

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 Pero el hombre no existe.

Nunca ha existido, nunca.

Pero el hombre no vive, como no vive el día.

Pero la luna inventa sus metales furiosos.

(Vicente Aleixandre)

 

DEAN CERA / LOS COLORES DEL HOMBRE

ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS

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  • Colores mironianos que manchan si los tocamos, que bailan dentro de unos cuerpos que suscitan magias, pieles, venas, verticales y espacios incapaces de contener esta dimensión enfervorizada. 

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  • Seducen porque son impíos, dionisíacos, confabulados con un caos de líneas y fulgores que resucitan a unas formas que no lo quieren ser, que ni siquiera los signos las avalan. Su constitución es la que es y la que se proyecta sobre la mirada como una coreografía plástica.     

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  • Esas capas y tonalidades, pues, alumbran, colorean, fertilizan, transportan, afloran, y así evitan ser especies en extinción. Tanto el americano CERA como las superficies que  emplea han olvidado ya el sufrimiento. Son intérpretes del regocijo.

dean4La luna como una mano,

reparte con la injusticia que la belleza usa,

sus dones sobre el mundo.

(Vicente Aleixandre)

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GIORGIO MORANDI / VER DE NUEVO

Vivencias Plásticas

El artista italiano Giorgio Morandi se hizo con otra paleta -no se sabe si fue a un cenobio a por ella-, para construir una obra humilde desde o a partir de un orden cuyas reglas son tan austeras como las anacoretas.

La delicada policromía hace irreal la visión, que prefiere centrarse paradójicamente en la realidad pura y poética de una materia que carece de densidad y se agota en sí misma; todo es una clara configuración que a pesar de su aparente fragilidad tiene una vocación de eternidad.

Se fusiona íntimamente la vivencia con la experiencia, el rigor con la virtud mesurada, el orden con la calidad plástica de la emoción contenida.

En definitiva, se trata de un artista que trabaja con la verdad para que la ilusión sea sentida sin más trascendencia que esa misma verdad.

Mi amigo Humberto llegó al malecón a medianoche, se subió al muro y…

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