MANABU MABE (1924-1997) / MI ABSTRACCIÓN PERDURA

Este pionero de la abstracción en Brasil, nacido en Japón, es un creador, pese a todo, de formas que guarda su condición distintiva bajo una apariencia en que el cromatismo resalta mágicamente la composición de sus vísceras.

Respecto a MABE es válido lo que afirmaba Johannes Fischer en cuanto a que la abstracción podría interpretarse como el intento de volver extraño y misterioso, aprensivo y enigmático, el mundo conocido y familiar.

El buey ruin, en cuerno crece.

ELLEN DE MEIJER (1955) / DÉJALOS QUE SE VAYAN

La holandesa DE MEIJER nos ha captado en toda nuestra incapacidad como seres congelados en el tiempo y no como esos Narcisos de los que decía Leon Battista Alberti que, después de ver sus rostros reflejados en la superficie del agua, habían sido los verdaderos inventores de la pintura.    
Aunque Oscar Wilde, con su mala leche acostumbrada, adujo que cualquier retrato pintado con sentimiento lo es del artista, no del modelo. No obstante, quizás en estas obras tal sinceridad no tiene más motivo que una desesperación ante el horror que no cesa.   
Ayer putas, hoy comadres.  

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JIANFENG CHEN (1970) /NO DEJAN DE SENTIRME

ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS

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  • Podríamos sintetizar así el ámbito del arte: como un movimiento o desplazamiento entre los dictados de la razón y del logos, y un sentir ininteligible y  manifiesto después de estar oculto. 

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  • El chino CHEN ha desenterrado metafóricamente sus muertos imaginarios y los visualiza deteriorados y muy solos. Son sombras imperfectas que la tonalidad enfría en una atmósfera tenebrosa. 

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  • En realidad, nos quiere hacer cómplices de unas formas que él ha imaginado para que compartamos con ellas ese destierro, para que nos veamos presos en él y no podamos salir sin llevarlas en la memoria de la mirada. 

jian3Al amigo que no es cierto, con un ojo cerrado y el otro abierto.

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AXELLE KIEFER / ¿QUIÉN HA BENDECIDO ESTAS ALMAS?

Vivencias Plásticas

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  • La francesa KIEFER exhuma almas que no parecen benditas, porque no se confesaron al morir o se despidieron sin decir adiós, solamente maldijeron debido a la pérdida de la carne y al maloliente espíritu.   

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  • En algunos casos merodean acompañadas y en silencio. En otros solitarias y pensativas. Quizás lo que más les duela es la repugnancia que produce su apariencia visual, como si fuese una señal de su aborrecimiento en vida.  

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  • Hasta la pigmentación está enrarecida por ser utilizada como el instrumento visivo adecuado para esta especie de autopsias que, a pesar de su condición artística, le dan un puñetazo a la estética clásica en aras a una autenticidad que mete el dedo en el culo.  

axe1Difícil, no creer en la muerte; porque nadie cree en la muerte.

Hablamos de que morimos, pero no lo creemos.

Vemos muertos, pisamos

muertos: separamos

los muertos. ¡Sí, nosotros vivimos!

(Vicente Aleixandre)

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SABHAN ADAM (1973) / NO HAY QUE FIARSE

ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS

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  • Si fuésemos actualmente habitantes de Siria quizá nuestro espíritu acabaría siendo esta forma visible, y, por tanto, no es temerario pensar que así lo haya plasmado el artista natural de ese país ADAM.

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  • Después de una destrucción como la que ha sido llevada a cabo en ese territorio, solamente quedan monstruos para testimoniar una supervivencia mutante y desesperada, constituyéndose así en una iconografía del horror.

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  • El autor, zaherido en lo más hondo de su sensibilidad, conforma la visión de un espejo de la humanidad triturado, hecho añicos, en cuyos trozos nos vemos espantados de nuestra espantosa fealdad moral. 

Sabhan-Adam-detail-of-an-artowk-photo-credits-of-the-artistNací en un tiempo en el que la mayoría de los jóvenes habían perdido la creencia en Dios, por la misma razón por la que sus mayores la habían tenido -sin saber por qué-.

(Fernando Pessoa)

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SERGIO BARRERA (1967) / UNA PLÁSTICA SONORA

Vivencias Plásticas

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  • Las ondulaciones sucesivas si se gestan dentro de una concepción simétrica hacen vibrar en la mirada un canto sinfónico interno que enfervoriza una atracción hacia la imagen.  Casi podíamos señalar que el valenciano BARRERA construye en el fondo de estos vaivenes de entradas y salidas unos misterios insondables. 

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  • Parecen gravitar como unas secuencias marcadas por unas formas que, aunque sean similares, el color les da una genealogía diferenciada pero con un mismo fin: el de armar un cosmos visual cuya génesis no se descubra, cuya superficie sea la razón de sí misma y al mismo tiempo del que la ve.    

Sergio-Barrera¿Quién se queja? Y me detuve.

(Vicente Aleixandre)

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FRANCESCO D´ADAMO (1979) /EL COLOR Y LA FORMA NO SON FÁCILES DE MANIPULAR

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  • Cierto es que como si al italiano D´ADAMO le hubiesen dicho que las formas y los colores juegan en la superficie y forman un tejido cuya multiplicidad podría ir hasta el infinito. 

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  • Sus ensayos no tienen una estilística concreta, determinada, los plasma como si cada uno de ellos fuesen una construcción en sí misma que no tuviese continuación ni en el orden cromático ni en la manchas ni en la distribución.

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  • Pero en todos alienta una tensión por reencontrase, una dinámica de ser a través de esquemas densos, suaves, intensos, plácidos, que lograsen el despertar sensaciones y dicciones muy expresadas e inspiradoras. 

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Arriba canas y abajo ganas.