STANISLAS LEPRI (1905-1980) / ABORRECIMIENTOS CON LOS QUE JUEGO

Sobre los avatares que se ciernen sobre nosotros y el mundo giran demasiadas teorías y creencias, que a la hora de la verdad no valen ninguna, sólo la luz de una vela en un paraje a oscuras y con la compañía de una especia de foca que sabe más de la inexistencia que nosotros. AlSigue leyendo “STANISLAS LEPRI (1905-1980) / ABORRECIMIENTOS CON LOS QUE JUEGO”

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ALVARO OYARZÚN (1960) / CON TANTOS HUMANOS NO HAY FORMA DE ACABAR MI RETÓRICA

El dibujo en sí mismo es una fuente para reflejar lo más íntimo o lo más cenagoso, lo más perfecto en una geometría por cavilar o el boceto trascendente, o lo más imperfecto en el registro sensual, introspectivo y probatorio de uno mismo. En la obra del chileno OYARZÚN el desahogo es como una metafísicaSigue leyendo “ALVARO OYARZÚN (1960) / CON TANTOS HUMANOS NO HAY FORMA DE ACABAR MI RETÓRICA”

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ALI BANISADR (1976) / SE HA QUEDADO EL VIENTO

¿Hasta paraísos aparentes o figurados salen a rastras de la contemporaneidad? ¿Tal es así porque lo multicolor poetizado agita hojas, árboles, bosques, fuentes, seres, praderas, en una vorágine tras otra, y haya miles de meandros, revueltas y hasta revoluciones pictóricas de asueto? El iraní BANISADR concibe sus grandes lienzos como un ejercicio sublime de emocionesSigue leyendo “ALI BANISADR (1976) / SE HA QUEDADO EL VIENTO”

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ALBERTO FLORES (1959) / LO QUE VES NO LO SABÍAS

En el peruano FLORES hallamos cartografías y señales que marcan la génesis de una creación enraizada. Es como un jeroglífico que se fuese formando desde hoy, pero cuyas sintonías cromática y representativa estuviesen desde ayer. Un autor latinoamericano siempre nos revela la riqueza de un lenguaje que ha sabido creer en sí mismo, armar suSigue leyendo “ALBERTO FLORES (1959) / LO QUE VES NO LO SABÍAS”

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NYOMAN MASRIADI (1973) / NO CABE RENDICIÓN ALGUNA

Rostros de guerreros feroces, músculos y cuerpos gigantescos, terribles miradas, gestos amenazadores, violencia explícita y latente. Nos situamos ante el mundo de la caricatura, del cómic, del graffiti, con un sentido centrado en el mito, la historia, el presente, el culto a la furia, etc. Para el balinés MASRIADI, ésta es su manera de entenderSigue leyendo “NYOMAN MASRIADI (1973) / NO CABE RENDICIÓN ALGUNA”

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ZHEN FANZHI (1964) / YO TRAGO

FANZHI es el pintor actualmente más cotizado de China, quizá porque para su país es una pintura absolutamente contraria a su sentido estético por ese vocabulario que no ahorra el olor de la sangre ni la herencia de Bacon. No es un innovador en el sentido estricto de la palabra, sino que es buen oficianteSigue leyendo “ZHEN FANZHI (1964) / YO TRAGO”

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CARLOS GARCÍA-ALIX (1957) / NO TENGO NADA DE QUE HABLAR

Me siento y no soy capaz de decirme nada. Una bruma lo cubre todo. Mi propia encarnadura no me sirve. Al final me dejo caer y morir entre los sueños y los relatos de mis libros. Todo se ve frío, abandonado, oscuro. Los viejos se consumen porque están siendo víctimas de un derrumbe del queSigue leyendo “CARLOS GARCÍA-ALIX (1957) / NO TENGO NADA DE QUE HABLAR”

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CAO FEI (1978) / QUEDA LO MÚLTIPLE AL BORDE DEL AGUA

En estas instalaciones videograbadas de la china FEI hay un juego para ver quien es el primero que descubre el éxtasis, el desvarío, la alucinación, la quimera y la emoción. Al segundo le toca ya lo más serio, que es, dentro de la cordura y del contexto, centrarse en el encaje de los mecanismos, losSigue leyendo “CAO FEI (1978) / QUEDA LO MÚLTIPLE AL BORDE DEL AGUA”

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BONI HUILLCA QUISPE / VIGILEN SUS SUEÑOS

La luz se abre y emprende una polifonía cromática que se desenvuelve en todos los ámbitos espaciales inventados por ella. No en balde le llegó el turno al universo enquistado -saludo y bienvenida- del tiempo, de la historia y de la cultura mestiza, ya sea andina, tropical o hispánica. Es una pintura, la del peruanoSigue leyendo “BONI HUILLCA QUISPE / VIGILEN SUS SUEÑOS”

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PIETRO MAGA (1957) / SE QUIEREN QUEDAR

Los contornos no son los que tienen la última palabra en esos cuerpos, más bien es el fenómeno inverso, salen de fondos desconocidos entregando unas complexiones femeninas que tienden a expandirse y ofrecerse como el trasunto de un deseo incontenible. Para el italiano MAGA, el mayor deleite plástico es tatuar esas más que pieles conSigue leyendo “PIETRO MAGA (1957) / SE QUIEREN QUEDAR”

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