Mes: enero 2014

OKUDA SAN MIGUEL (1980) / TENEMOS QUE VENCER

ok Nadie me ha advertido de que bajo estos prismas planos, hechos de aristas o esferas, de colores sagaces, laten venenos pensados y temblorosos. Nadie me lo ha transmitido a pesar de haberlo percibido.
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Incluso la geometría esta ahí, en lo representado, para dar consistencia y visión a lo que se apresta a salir precariamente aunque sin dudarlo, no sea que las aguas tiendan a agitarse y revolver más de lo que estamos dispuestos a presenciar.
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Por eso el santanderino OKUDA deja que la luz se dispare y abra claros que son portento de vida, muerte e infinito sueño del que no despertar y sí vencer.
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Y yo sólo deseo salvar mi claridad,
sonreír a la luz de cada nuevo día,
mostrar mi firme horror a todo lo que muere.
(Antonio Colinas)

FEDERICO GUZMÁN (1964) / ¿HAN VISTO AL ÁRBOL?

fed En estas instalaciones se cuece otra forma de ver y contemplar, precisamente aquello que no hacemos nunca en nuestra rutina doméstica. Creíamos que lo habíamos perdido en ese lodazal de mentiras mecánicas pero todavía no es demasiado tarde, como lo demuestra el hecho de que a través del sevillano GUZMÁN lo estamos recuperando. Nos propone el gozo de una naturaleza incardinada en nosotros y con un disfrute que sería para siempre.
fed1 Sus creaciones nos extienden los brazos y el color que le da la dicha, nos acaban absorbiendo y nos dejan la savia de su continuidad. No por ello perdemos nuestra condición, al contrario la hacemos más única y despojada de vencimientos y derrotas.
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Por eso, estas proposiciones no sólo tienen la estética a su favor, tienen además la entraña, la insumisión y el efecto de un poema que tiende un renglón de frescura y bendición.
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Ni tú, amor, ni yo, como dos piedras
o estatuas fulminadas en el salón vacío,
polvoriento, sabemos por qué cruje de miedo
toda la casa vieja, por qué han muerto los pájaros,
por qué han muerto los besos y no hay fiebre en la noche.
(Antonio Colinas)

EDUARDO LABORDA (1952) / ES COMO VERLO DE NUEVO

LABOR6B ¿Vestir el paisaje para visualizarlo como el producto de un pensamiento cerrado, oscuro, en el que late una vida interna tan cegada como el destino de cada día? Y ello, a pesar de nuestras esfinges y hadas protectoras, quietas, sublimes, vigilantes de que esas energías que estructuran la realidad no sean desviadas de su rumbo.
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El zaragozano LABORDA ha sabido fabular con una fuerza plástica adecuada un relato de ahora desde la dimensión de la leyenda, como es éste de una humanidad encerrada que se transparenta hacia afuera pero sin salir de su confinamiento despiadado de humos y máquinas.
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Es una obra que tiene los pies bien plantados, en la que por encima y en el contexto del ideario expresado pesa el rigor, la sobriedad, la seguridad y la experiencia. Y en el entorno de ese poema del fin de la luz, hay un rescoldo de belleza que se ha deslizado a pesar de estar siempre cambiando de escondite.
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Hay cosas que saltan a la vista,
cabronada urdida-s-utilmente,
multiformes injusticias con modelos
de todos los tamaños y con precios
asequibles a todos los bolsillos,
….cosas que saltan a la vista
como el aceite hirviendo.
Y gafas protectoras, al alcance de todo
bicho viviente, en
nuestra sección menaje del hogar.
(Aníbal Núñez)

VÍCTOR HUERTA BATISTA (1972) / ¿TODO ES UNA TRANSMUTACIÓN?

vhDecía María Zambrano que el realismo de las cosas es triste tal y como son y triste también sería el arte que no lograse deshacer en algún modo la máscara de las cosas para que su alma aparezca. Por eso en el trópico la luz encubre y la noche revuela.
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El cubano HUERTA solamente sale de la oscuridad cuando los acontecimientos pictóricos han planteado ya sus respuestas y se exponen como culminaciones imaginativas de todo aquello que no hay en esa luz del día ramplona y melancólica. Sus engendros son los fantasmas inacabados de un único planeta que flota a la deriva.
vh-14 Con todo esa parafernalia quimérica el artista no se siente intimidado sino un ser vivo que se autodefiende, que imprime vida y realidad a lo que aliena y destruye, a lo que cierra puertas para terminar con los desvaríos, sabiendo que es imposible.
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Paz inútil que tuvo más de once mil doscientos
días de quietud y silencio
con barricadas en el alma y escupideras en el cuerpo,
mientras que en la llanura y en las brasas del tiempo
el hilo aquel de humo iniciaba, lentamente,
el testimonio de los verdadero.
(Jesús Hilario Tundidor)

ALBERTO LESCAY (1950) / SON MIS HOMENAJES

alb La escultura vuela sin perder sus raíces, gruesas y contundentes. Y es Lam el que sale de ese tronco, el que se ve a sí mismo metamorfoseado en el último suspiro. Con ello el cubano LESCAY le ha dado consistencia, solidez, pero también la esencia de un secreto auténtico que nace de la soledad, de lo milenario y del perfume de una luz que en esa isla nunca está apagada.
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Mientras, el soldado resucita a todo lo largo, como queriendo alcanzar el cénit, desde la tumba de su casco para exigir el fin de la destrucción no bendecida ni rezada, aunque sea para servir de desenmascaramiento de una falacia que seguirá sumando y no restando.
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De acuerdo con lo que se percibe, este artista tiene una hechura creativa, incluso como pintor, que tiene en el ser isleño y caribeño un duende propio, y en su historia un caudal de vivencias y quehaceres que prolongan una vida de realidades y aconteceres plásticos.

Fue una muerte sencilla.
Acaso pidió el sol
de primavera. Iba
siempre de mayo. A nadie
se le olvida
el mar bajo sus ojos
y la esperanza aquella sin medida.
(Jesús Hilario Tundidor)

AMPARO SARD (1973) / NO ME ENCUENTRO SOLA

amp Los efectos plásticos de estas instalaciones demandan un gran potencial visual, físico, táctil y lúdico. Nos seduce su juego, su trasplante a nuestros míseros cuerpos con vistas a que nunca se termine.
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Entrar dentro de esas cúpulas o capillitas agujereadas por las que la luz penetra para salir alumbrada y nos inunda, es otra experiencia que además tiene su reflejo y se ahonda en él.
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No se le puede negar a la mallorquina SARD su imaginación y capacidad centradas en cómo dar al espacio la sinuosidad y vivencia que reclama, también, cierto es, el descanso y la magia que le suplica.
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Todo se suma y se destruye:
la paz, el hombre, los senderos,
la tarde muere en los caminos
y la mañana entre los dedos.
(Jesús HilarioTundidor)

TILMAN KRUMREY (1966) / LOS CUERPOS SON INCAPACES DE MENTIR

til Los cuerpos rotos y concatenados -¿o encadenados?-, desnudos, del alemán KAUMREY, a pesar de su áspero destino, parecen más invulnerables porque han dejado de mentir y simular.
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No buscan armonías fulgurantes ni alardes de perfección, buscan razones para ser, expresan motivaciones y emociones, se inventan o se autodestruyen y para los que les miran les reservan una concepción plástica que aúne la sensación de vida y muerte con la del pensamiento que aguarda a la vuelta de una esquina pendiente de cómo meditar entre lo posible y lo imposible.
Tilmann Krumrey Kleinplastik Monomythos Serie - Ikarus 2011
Podemos llegar a todas las conclusiones posibles pero guardémonos de vaciarnos en una sola. Solamente hemos de fijarnos en que esos cuerpos manifiestan la complexión desterrada del cuadro de honor de la pureza, porque así llegan antes a la fuente desoladora designada, aunque sin ignominia, sin rendición y con la verdad desnuda a cuestas.
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Sobre la voz que va excavando un cauce
qué sacrilegio este del cuerpo, este
de no poder ser hostia para darse.
(Claudio Rodríguez)

KLAUS STEIN / ¿QUIÉN TEME A QUIÉN?

kla Nadie escucha, nadie mira, nadie piensa. Ellos sí, para eso son mi obra. Y tratan de despertarnos lo mismo que lo hicieron conmigo. Yo les he traído para que por lo menos nos vuelvan locos y no dejen de importunarnos.
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Que el alemán STEIN afronta una pintura crítica y delirante es una de las vertientes de nuestro tiempo. También lo es esa plástica figurativa que se ofrece tosca e infamante, ruda y genuina, agresiva y condenatoria. Pero ¿su barbarie no es nuestra barbarie? Son imágenes que ilustran una declaración de derechos sin contenido en la boca, con hambre de cielo y coña en el infierno.
klau2 No obstante, bienvenidas sean a pesar de su júbilo carcomido y su esencia bastarda, hacen de lo visivo otra experiencia y anuncian clamores nunca oídos ni presentidos.

Puedo hallar leche en frutos abandonados y escuchar
llantos en un hospital vacío.
(Antonio Gamoneda)

MICHAELE BRÜLL / ¿QUIÉN LO DIRÍA?

mic Medias, tejidos, amoldamientos, estiramientos, frescos, murales, todo es posible si el entramado funciona como una canalización de asociaciones, contextos y sorpresas. Lo que ocurre es que nuestro aparato visual debe estar dispuesto a afrontarlo.
Michaele_2_k La alemana BRÜLL tiene la convicción de que estas a modo de geometrías eróticas son manifestaciones de un lenguaje que ha de declararse con una intencionalidad estilística, subrayando aquellos rasgos que sean los más innovadores e inquietos posible.
michaelebruell Quizás para algunos sea un ensayo demasiado esteticista, con los cánones de la jugada ya repartidos y sin apuesta que abordar, pero, para otros, es otra conquista más de un espacio dentro del arte contemporáneo.
Michaele-Brüll Se comerá a los viejos, que se aferran a su niñez,
en un piadoso acto entrañable,
para que así los nietos lo tengan en su memoria.
(Gaspar Moisés Gómez)

KERSTIN WÜSTENHÖFER-LOGES / NO SOY UN LÁTIGO

Face the Facts, 2012, Mischtechnik auf Leinwand, 30 x 30 cm Mostrar las profundas conmociones y desasosiegos del rostro, sus agitaciones y concentraciones, sus vacíos y meditaciones, sus ausencias y disidencias, son un signo de lo que creativamente se ha experimentado y vivido, de lo que se ha asimilado hasta hallar ese volcado visual.
Für Alma,, Mischtechnik auf Holz, 50 x 40 cm, im Besitz der Stiftung, Braunschweigischer Kulturbesitz En la alemana KERSTIN, en su obra, en su formación plástica, radica esta sabiduría que pasa por emoción, angustia, lenguaje y penetración. Para esos semblantes se ha hecho una historia de su tiempo y de su existencia, una metafísica que duda entre la credulidad y la incredulidad, entre el ser y el no ser.
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No son apariencias de lo inverosímil, sino apariencias de lo que va más allá de lo verosímil, de realidades presentidas, de poéticas renacidas en aras a reconocerse, a plasmar su muerte conforme a lo perdido y jamás encontrado.
Begegnungen, 2000,Mischtechnik auf Leinwand,80 x 105 cm
Me nombro en las paredes
con cenizas eternas. De política
nada. Ya será suficiente si me salvo
gimiendo, extraño y mísero cobarde.
(Gaspar Moisés Gómez)