MARGARITA PAMIES (1944) / PINTAR PARA SER UNO MISMO

La madrileña PAMIES nos ofrece un ámbito pictórico en el que el significante lo expresa todo o casi todo. Por ello, la figuración es un cauce por el que se deposita una inconfundible forma de concebir una plástica muy determinada. Jesús Viñuales ha escrito que el estilo en arte es lo que dota de sentidoSigue leyendo “MARGARITA PAMIES (1944) / PINTAR PARA SER UNO MISMO”

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IGNACIO ITURRIA (1949) / LO PEQUEÑO SE HACE GRANDE

El jugar con las dimensiones, el empequeñecer la condición animal -incluida la nuestra- hasta convertirla en meros muñecos, en títeres enanos extraviados en grandes sofás sucios, pardos, en piscinas y bañeras inverosímiles, es el signo de una pintura reduccionista en lo físico, amplia en lo visual. El uruguayo ITURRIA nos propone el humor, lo ridículoSigue leyendo “IGNACIO ITURRIA (1949) / LO PEQUEÑO SE HACE GRANDE”

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MARK MANDERS (1962) / TODO EMERGE

La hibridación es un signo de nuestros tiempos, es un recurso que forma parte de la cultura visual contemporánea. La utilizamos como sinónimo de nosotros mismos y ya no nos asusta. El holandés MANDERS, con sus esculturas, viene a verificar la eficacia de esa hipótesis antes de convertirla en tesis. Y ese esquema clásico dividido,Sigue leyendo “MARK MANDERS (1962) / TODO EMERGE”

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MARKUS SCHINWALD (1973) / CUESTIÓN DE ORQUÍDEAS MUERTAS

Nos hay puertas que puedan cerrarse si vienen del pasado. Estos personajes son parte de una memoria que el artista austríaco SCHINWALD ha rescatado con la otra apariencia que escondían cuando estaban vivos. Incluso el juego de luces y sombras, de superficie cromática, tienen esa especial evocación, que linda con el subconsciente, con lo reprimido,Sigue leyendo “MARKUS SCHINWALD (1973) / CUESTIÓN DE ORQUÍDEAS MUERTAS”

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NICOLA CONSTANTINO (1964) / TODO ESTÁ A PUNTO DE NO NACER

¿Por qué su autora, la argentina CONSTANTINO, busca escenificar este juego de un limbo deseado? ¿Por qué esta visualidad fetal? Al final se trata de mostrarnos un deslumbrante intento de metamorfosis, de formas inéditas, que para algunos esa es la naturaleza del arte. Se habla de que la forma es impensable sin la idea deSigue leyendo “NICOLA CONSTANTINO (1964) / TODO ESTÁ A PUNTO DE NO NACER”

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TALA MADANI (1981) / NO TENGAN PIEDAD DE MÍ

No nos gustamos, somos ridículos, mezquinos, insignificantes, adefesios, irrisorios. Todo eso somos y mucho más. No es cuestión de agotar las metamorfosis en la elaboración física o virtual. Y volvemos a llevar la contraria a Baudrillard cuando manifiesta que la iconoclastia moderna consiste en la fabricación de una profusión de imágenes en las que noSigue leyendo “TALA MADANI (1981) / NO TENGAN PIEDAD DE MÍ”

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KARLA BLACK (1972) / SIN SIGNIFICADO

La propia autora, BLACK, artista del Reino Unido, manifiesta que su obra no tiene significado pero sí consecuencias (sic). Nominada al Turner del 2011, argumenta que prioriza la experiencia con el material sobre el lenguaje. Evidentemente sus esculturas o instalaciones van en esa línea. Como dice Braudillard, hoy todas las cosas quieren exhibirse, ya seanSigue leyendo “KARLA BLACK (1972) / SIN SIGNIFICADO”

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GUILLEM JUAN SANCHO (1981) / DE TODO LO QUE VES NO HAY NADA

No es el primero que proyecta y traza para mostrar la deconstrucción. Son cartografías, planos vacíos, en el aire, como si se hubiesen quedado huérfanos después de la burbuja inmobiliaria. Por eso toman otra disposición, se erigen en creaciones que existen por sí mismas volando, con su dinamismo y agonías que van depositando en suSigue leyendo “GUILLEM JUAN SANCHO (1981) / DE TODO LO QUE VES NO HAY NADA”

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CASTO SOLANO (1958) / RECIEDUMBRE

En estas esculturas del navarro SOLANO hay un sentido clásico y otro simbólico del lugar, de la lucha, de la vida del hombre en un entorno y una comunidad determinados. Se quiere que el espectador admire esa fuerza, esa energía, muy al estilo de antiguas corrientes un tanto ideologizadas. Incluso en esas siluetas aéreas quedaSigue leyendo “CASTO SOLANO (1958) / RECIEDUMBRE”

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