Mes: diciembre 2017

JOHN FERREN (1905-1970) / UNA LÓGICA ABSTRACTA

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  • Son como bodegones abstractos que guardan una línea y simetría en sus formas y colores.  Y es que para el artista cada obra ha de tener un orden o coherencia interna.

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  • Para el norteamericano FERREN el primer plano, tal como lo ha pensado, conduce a hacer más evidentes las condiciones en que opera la abstracción y su fantasía, contribuyendo con ello a que las distintas facetas y sus cromatismos alcen su construcción intercambiando territorios.   

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  • La visualidad debe ofrecer y explicar a la mirada que su formulación plástica es una cuestión de creatividad e identidad, y de configurar opciones que se diversifican y al mismo tiempo se integran, expandiéndose y contrayéndose.

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Sin sintaxis ni hay emoción duradera.

(Fernando Pessoa)

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IVANA DE VIVANCO (1989) / ¿DE QUIÉN ES LA CULPA?

Vivencias Plásticas

Ivana de Vivanco (Montaje) Encerrados y componiendo un tejido existencial que ha quedado con el gesto roto. Habitaciones en las que casi no cabemos y que nos definen solos aunque estemos unidos. Estamos inmovilizados porque no sabemos qué hacer, ni siquiera si somos maniquíes o meros comparsas de una obra agotada.
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La chilena, nacida en Lisboa, DE VIVANCO traslada a la superficie experiencias, dramaturgias, significados de su vida y época. Colores pesados hasta en los mismos personajes de piel clara, sentimientos cerrados desde símbolos de la vejez hasta de la infancia. Como si estuviesen ya condenados a ser así para un tránsito tan efímero. Solamente queda su huella pictórica.
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Por eso, como dijo aquel autor, el arte es una de las formas en las que el hombre reordena sus vivencias, reflexiona sobre ellas y se las representa a sí mismo, intentando fijar el perpetuo flujo y movimiento de la vida, de manera que la…

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GUILLERMO SIMÓN / LA AVENTURA DE ENCONTRARSE DENTRO

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  • El asturiano Guillermo Simón, que posee el secreto mágico y plástico del mar, tiene la capacidad de Paul Klee de ver con un ojo, y con el otro sentir.  Y también de sentirse dentro, casi desde su origen, del mismo, compartiendo forma y fondo, sabiduría y poesía, fuerza y pasión, pues entre ellos no se interpone nada.  

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  • Sus obras, marcadas por un signo cósmico de vocación interminable, constituyen una culminación pictórica de vida y naturaleza, de realidad viva y quehacer prodigioso. Su portentosa formulación técnica le permite inseminar el lienzo hasta que acaba apoderándose del espacio y de la mirada, anegando el pensamiento de lo que es posible sin habernos dado cuenta de que era imposible.
  • Partiendo de estos hechos, es inusualmente extraño que el reconocimiento de este artista no tenga la proyección y rango internacional al que por su trabajo le corresponde, y, por le contrario, estemos hartos de encontrarnos con verdaderas atrocidades que se infiltran dentro del campo del arte porque lo proclama un mercachifle de tres al cuarto.

El alma humana es un manicomio de caricaturas.

(Fernando Pessoa) 

   

SAM GILLIAM (1933) / EL COLOR DE LO AFROAMERICANO

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Ha quedado escrito por Rosalind E. Kraus que una pintura si es unidad reclama siempre una atribución de autoría. La autoría forma parte de la gramática de realización de una pintura. 

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En esta muestra hay autoría y gramática,  creación y color, innovación y una nueva concepción de la abstracción. De ahí queda para siempre la frase de Miguel Ángel: “un hombre pinta con el cerebro y no con las manos”

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Son obras que para constituir un ensueño mayor, una campo de acción más grande, requieren de un cambio en los procedimientos, de una nueva filigrana para proyectar toda su área de visión, que la haga más fascinadora a la mirada. 

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Lo que vemos no es lo que vemos, sino lo que somos.

(Fernando Pessoa)

WANG KEPING (1949) / NO NECESITO BUSCARLOS

ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS

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  • Son formas animales o antropomórficas las que en madera construyen un imaginario fantástico y a la vez terrible. El chino KEPING ha modelado tales iconos como acompañantes en un espacio siempre abierto para recibir a otros como ellos.  

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  • También sucede que retomamos la historia esculpida pero al revés, lo ancestral se hace contemporáneo y viceversa. No hay efigies como éstas que no delaten el símbolo de su significado.

Wang_Keping_Paris_zEn todos tus actos de la vida real, desde el nacer hasta el morir, no haces nada: eres hecho; porque tú no vives, sino que eres vivido.

(Fernando Pessoa) 

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TAMMAM AZZAM (1980) / HASTA EN LAS RUINAS HAY ARTE

Vivencias Plásticas

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  • Las ruinas siempre han servido de inspiración para el arte, en su día como una muestra romántica que constituía una vena sombría de la soledad y lo efímero. Hoy son testimonios del afán destructivo, de una lógica aniquiladora propia de una concepción histórica expresada en la fatalidad de la especie humana.   

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  • El sirio AZZAM lo conoce muy bien y también sabe ajustar su plástica a una simbología polivalente, poética, esperanzadora y luminosa. Sus creaciones manejan ficciones históricas, poéticas, estéticas, pictóricas y urbanas con una conciencia muy precisa de lo que debe plasmar y fructificar como un inventario de la resistencia y de la libertad.   

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  • Si hemos de reconocer que las nuevas condiciones económicas, que nunca dejan de serlo, dan lugar a nuevos desarrollos de las estética, la devastación, el exterminio, la muerte y los estragos, por ser lo contrario, también posibilitan otros hallazgos, aunque, como decía Aristóteles, el…

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MANUEL MILLARES

Vivencias Plásticas

De Millares se ha dicho todo y aún puede quedar algo, ese algo que al depositarlo remite a otro y éste a uno más y así sucesivamente.

Él, a través de su obra, se piensa a sí mismo y su condición en su medio artístico, social, cultural e histórico, y a partir de ahí establece un constante diálogo y una permanente reflexión sobre una realidad con la que debe romper, ya que es el tiempo de conducir un cambio, de rehacer sobre lo andado.

Este artista canario llega así a una poética de la desolación y la soledad por esa línea que desde atrás, muy atrás, lleva hacia adelante, plasmando sus propias y últimas consecuencias y necesidades en el marco de una superficie agotada por la explotación y la penuria.

Ya no hay nada virgen, la violación se consuma hasta provocar sangre y la arpillera es el ataúd enterrado en…

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