Mes: enero 2018

ABDUL VAS (1981) / ELLOS NO PASAN FRÍO

Vivencias Plásticas

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  • Sacadas de su contexto artístico, muchas de las propuestas de arte contemporáneo pasarían desapercibidas y no alcanzarían el estatus de obra de arte. Con las obras del venezolano VAS tal fenómeno no pasaría. 

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  • Casi podríamos decir que son fruto del juego orgiástico de una imaginación y un entendimiento volcados en no tener que pensar si es o no arte, sino en hacerlo traspasando límites que no existen.

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  • Haya o no iconoclasia en esta aventura plástica, lo determinante son las realidades que despliega, mucho más álgidas que el concepto creativo estrecho que no llega a nada. Aunque la diversión rapaz no puede impedir que asome la sombra y su condición semiótica. 

abdul-vas-1La renuncia es la liberación. No querer es poder.

(Fernando Pessoa)

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PAUL BRACH (1924-2007) / LLEGARON

ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS

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  • Le bailaba el color ante los ojos, se diversificaba y dispersaba, enriquecía la nebulosa que él, como instigador, trataba de que se liberase de la jaula. Y lo había conseguido. De Kooning nunca podría volver a echárselo en cara.  

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  • El estadounidense BRACH pensaba que conforme a las exploraciones concluidas en esta primera fase, tendría la oportunidad de que sus gestos, trazos, mezclas y segmentaciones,  culminasen en ese expresionismo que era su fe.  

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  • Y sí, cada pincelada era un día, un descanso, una visión, un sentimiento extraviado en busca de la intuición que diese realidad a lo que en la superficie iba apareciendo. No hubo marcha atrás.  

Pauthermite_brach_front_AF_cropLa reductio ad absurdum es una de mis bebidas predilectas.

(Fernando Pessoa) 

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ARTISTAS DEL QUATTROCENTO

Vivencias Plásticas

Jean Gimpel, en su libro “Contra el arte y los artistas”, detalla como la deificación de los artistas de la época del Quattrocento como consecuencia de las ideas neoplatónicas de Marsilio Ficino, protegido de los Médicis, llega al punto de que éstos son los que imponen condiciones a sus antaño mecenas. Ahora son los Papas y los emperadores los que ambicionan hacerse con una obra ejecutada por su mano.

Rafael declara: “me pagan por mis trabajos lo que yo pido”, lo cual le permitió enriquecerse y vivir como sus clientes.

Vasari nos da referencia de la vida de los artistas, comiendo, festejando y divirtiéndose. No se lavaban jamás las manos, ni el rostro, ni la cabeza, ni la barba; cuando comían se servían de sus bosquejos a modo de mesas y sólo bebían de la botella; no soportaban que se barriera su casa, ni cambiaran su cama más de una…

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FERNANDO GARCÍA CURTEN (1939) / NO ME DEJARÁN SOLO

ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS

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  • Cabe todo el arte, tanto el que se ha hecho como seguramente el que se seguirá haciendo, en la obra inmensa de este gran creador argentino, hijo de padre asturiano. Él, GARCÍA CURTEN, ha visto el mundo como la causa de la materia misma y también cómo el espíritu ha penetrado en ella. 

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  • Utiliza todas las herramientas y formas posibles para plasmar en esa sustancia la excitación que les da vida y realidad, aquella que transmite con toda su fuerza la idea propia y su sistema de organización. 

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  • Si antes -y quizás después- el hombre era una nada, para este artista multidisciplinar la verdad consiste en rescatarlo de ella, darle dimensión y visión, hasta que la inseminación revele y exprese los pedazos de naturaleza humana y divina que han fecundado dentro de ella. . 

fern1La conciencia de la inconsciencia de la vida es el más antiguo gravamen a la inteligencia.

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ARS SIMIA NATURAE

Vivencias Plásticas




Estas obras de DANIEL SUEIRAS vienen a colación de una controversia que, iniciada en la Antigüedad, se traslada a la etapa medieval y después al Renacimiento.

La concepción platónica de la Idea como esencia real per se, negaba la facultad creadora en el sentido estricto de la palabra. La Edad Media, representada fundamentalmente por los escolásticos, tomaba como base tal axioma para desarrollar su comparación del arte con el mono (lo que se cree que fue acuñado originalmente en la Antigüedad): no son imágenes auténticas de la propia naturaleza sino que, por el contrario, al limitarse a imitarla “como un mono”, permanece en muchos aspectos inferiores a ella.

Es decir, que eran representaciones artísticas no totalmente adecuadas, porque no responden a la naturaleza (así se llega al Simia Dei, denominación del diablo).

Pero sobrevino el Renacimiento y transformó la comparación del mono en una alabanza de la verdad artística, porque…

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ABDUL VAS (1981) / ELLOS NO PASAN FRÍO

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  • Sacadas de su contexto artístico, muchas de las propuestas de arte contemporáneo pasarían desapercibidas y no alcanzarían el estatus de obra de arte. Con las obras del venezolano VAS tal fenómeno no pasaría. 

abdul_vas_mack_truck_acdc_by_acdcfanny-d7ovyta

  • Casi podríamos decir que son fruto del juego orgiástico de una imaginación y un entendimiento volcados en no tener que pensar si es o no arte, sino en hacerlo traspasando límites que no existen.

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  • Haya o no iconoclasia en esta aventura plástica, lo determinante son las realidades que despliega, mucho más álgidas que el concepto creativo estrecho que no llega a nada. Aunque la diversión rapaz no puede impedir que asome la sombra y su condición semiótica. 

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La renuncia es la liberación. No querer es poder.

(Fernando Pessoa)

LUIS CABRERA (1956) / LO ASIMILO TODO

ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS

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  • Para el cubano CABRERA lo evidente no le vale, tiene que superarlo a través de sus trabajos de dibujo, pintura y grabado, en una operación de reinterpretación y recreación del mundo del arte que culmina en una opción nueva. Se sale del marco conformar otro peso y otra medida.

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  • Mediante una pulcritud apabullante utiliza estilos, iconos y toda suerte de manifestaciones artísticas de la historia para ofrecernos una confrontación plástica que abre muchas esferas y nos invita tanto a cuestionar como a investigar.  

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  • Y es que sigue la estela de J.F. Martel cuando afirma que la obra de arte es siempre nueva, porque exige ser reinterpretada en cada época, en cada generación, en cada observador -así lo hace y así deja constancia en su calidad de creador-. Por lo tanto, la ironía que se desprende en su producción no oculta que su quehacer se basa en establecer unas líneas formales…

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