Mes: noviembre 2018

LETICIA SÁNCHEZ (1985) / NADA ES LO QUE PARECE

Vivencias Plásticas

let La cubana LETICIA le lleva la contraria a Jean Grenier, cuando, en su Espíritu de la Pintura Contemporánea, señala que el amor hacia la forma humana, por su significación misma, ha desaparecido del arte. Para esta artista es evidente que no, pero también es evidente que el valor cromático con el que establece su paradigma no es el habitual caribeño.
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Por el contrario su imaginario es esa relación que se establece entre los fenómenos más misteriosos de la vida y los de la creación estética. Es, por tanto, un juego cabalístico entre fantasmas y escenarios, entre espacios y negruras, entre lo que imagina y lo que se deposita en el lienzo.
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También en su obra se adivina esa búsqueda de respuestas a unos interrogantes que ella misma sabe expresar plásticamente pero sin formular un discurso que les dé los consabidos cauces, fáciles de entender mas no de sentir y aprehender…

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HUMBERTO CASTRO (1957 (REGRESO SIEMPRE)

ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS

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  • Según Roger Vigauroux, hay en el gesto y en el espíritu del artista esquemas mentales ancestrales, a la vez motores, perceptivos e intelectuales, que facilitan su trabajo y le permiten economizar sus energías, y que se vinculan a un fondo comunitario que asegura la perennidad y la universalidad del arte

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  • En la obra del cubano CASTRO lo ancestral aflora contundentemente en esa significación casi hermética pero absolutamente luminosa del destino humano. Sus registros, diferentes y lúcidos, tienen en esa semántica un desarrollo melancólico, solitario y misterioso.

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  • Ha entendido también que los espacios, si se configuran y ajustan al diseño acorde con lo representado, propician que la pigmentación, enfatizada o revestida tenuemente, dé lugar a esa magia de la plástica que se nos queda en la mirada.   

hum4 (2).jpgDicho el hijo que tiene a su padre en el infierno.

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JUAN JOSÉ VERA (1926) / ¿QUÉ TENGO QUE ENTENDER?

Vivencias Plásticas

Viendo esta obra empezaremos a flirtear con muchas cualidades de lo palmario introspectivo. Aunque no nos vaya eso de que en el arte moderno o contemporáneo entender el concepto es lo fundamental, es más importante una abstracción sentimental por la que el sentir está en la misma onda que el pensar.
En esta propuesta plástica del español VERA, del Grupo Zaragoza, da lo mismo, repito, que hablemos de una promiscuidad referencial, alusiva y vital de lo coetáneo, lo esencial es la impronta tenaz de un algoritmo que solventa eficazmente la voluptuosidad de una pintura que mientras juega, se reinventa y crece, hasta se divierte.
Y en ello está la apuesta, pues ya los engranajes recreativos se hacen método y conjura, aunque manifiesten una verdad que no es tan ciega como para irse despidiendo sin la alegría del esparcimiento.
La coyuntura creativa felizmente acabada se hace eco en los signos que…

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ASUN TORRAS (1956) / YA NO TENÉIS QUE DISIMULAR.

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  • Se han olvidado de sus rostros ante el miedo y la angustia, por lo que en sus rasgos aparece la síntesis metafórica de un infierno y de una plegaria de ayuda.

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  • TORRAS, con la mayor y sabia simplificación de estructura  y formulación, desvela los restos de una extinción anunciada, de una desnudez apocalíptica que se proyecta en aras de una legitimación de la pintura y el dibujo para sembrar toda una esencia plástica.    

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  • Viola con su obra, tan teñida de matices y de líneas arbitrarias pero contundentes, la jerarquía del logos, el orden de la belleza y el discurso rancio que nos impide mirar lo que éramos en estos tiempos de violencia y amores sin duelo. 

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Nunca el diablo hizo empanada de la que no quisiese comer la mejor parte.

BERNARD LE NEN (1954) / APEAROS

ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS

Alguien ha dicho que la creación del artista no es otra cosa que esa perpetua reinvención cuyos trazados y ritmos recogen las formas. Pues si es así, creo que en todo caso ha de posibilitarse que continúe tal como es.

Para el francés LE NEN su dibujo cromático y pictórico es atribuir a sus personajes el estar en un éxtasis metafísico malvado y tonto.

Seguramente porque su visión es entenderlo así, como un relato de menosprecio a los que no son como ellos, a los que no comprenden que su carne, aunque sea horrorosa, es pura trascendencia.  Y si miran con extrema atención acaban convenciéndonos.

Lunes, galbana; martes, mala gana; miércoles, tormenta; jueves, mala venta; viernes, vendaval; para un día que me queda, ¿a qué voy a trabajar? 

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SERGEY MORSHCH (1971) /NO SÉ SI SON FIELES

Vivencias Plásticas

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  • Señala Roger Vigouroux que el espectador interroga sin cesar la realidad artística, establece estrategias de análisis en función de sus observaciones y de sus deseos y se disuelve, proyectando en el cuadro los efectos emocionales que habitan.

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  • Estos enfervorizados retratos no marcan una identidad física concreta, sino un sueño que posee una dimensión de una humanidad que no cree en sí misma, aunque su pensamiento sea una constante que balbucea en el espejo que se mira.  

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  • Su autor, el ucraniano MORSHCH, nos ofrece la imagen de unos iconos que voluntariamente se han desprendido de su aura y maldicen el tiempo y el espacio en el que viven. No llegan a ser engendros porque su plasticidad les ha bendecido. 

sergCon tres pes abrirás camino: pan, paciencia y padrino.

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ELISABETH FRINK (1930-1993) /YO HUBIESE SEGUIDO

ESPACIO DE VIVENCIAS PLÁSTICAS

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  • Aun en estos tiempos los artistas nos señalan la necesidad de dioses tutelares y protectores. Por verse también involucrados en plasmar su transmigración desde el origen. 

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  • La inglesa FRINK es uno/a de eso/as autores que actúan como médium y medios para dar realidad a estas deidades que presidirán hasta el fin las últimas de nuestras miradas, pues son las formas consustanciales a unos hermosos y cruentos ritos familiares.  

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  • El que se vaya así, poco a poco, formando un imaginario fuera de los esquemas lineales, racionales, geométricos y sistémicos, nos hace reencontrarnos afortunada o desafortunadamente con los poderes de una mente en perpetua desconfianza y recelo de sus mismos sentidos y lógicas.      

Elisabeth-Frink-Riace-I-683x1024 Inventó el juego de los tranvías,

y yo era el niño a quien pasaban por encima las ruedas.

(Vicente Aleixandre)

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