CARLOS GARCÍA DE LA NUEZ (1959) / SON MIS TERRITORIOS

Si para Rudolf Arnheim los pensamientos están necesitados de recibir una forma y la forma debe derivarse de algún medio, el cubano DE LA NUEZ esa materialización la ha hallado a través de su propio código plástico. Por eso sus obras, pensadas al hilo de ritmos y ecuaciones, encierran dentro de sí mismas una pluralidadSigue leyendo «CARLOS GARCÍA DE LA NUEZ (1959) / SON MIS TERRITORIOS»

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MRS TOOLIP (1990) / CONCIBO MI OBRA COMO UN AMANTE

La armonía, el equilibrio, la variedad y la unidad son sólo aplicables cuando hay algo definido por expresar, por transmitir y emanar, ya sea conscientemente explícito o no. Ésta es la obra que se vislumbra en el trabajo de la neozelandesa con residencia en Barcelona, TOOLIP, que en su abstracción vierte configuraciones fluidas que concentranSigue leyendo «MRS TOOLIP (1990) / CONCIBO MI OBRA COMO UN AMANTE»

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GLEXIS NOVOA (1964) / HOY DESPIERTO CON OTRA VISIÓN

Nos acercamos a la obra como observadores pero la dejamos como seres modificados, tanto si la modificación era algo calculado como si no. Sin embargo, dicha modificación es algo que puede ocurrir o no, no es consecuencia ineludible (Danto). El cubano NOVOA sí que nos modifica en cierta medida la visión y nos traslada aSigue leyendo «GLEXIS NOVOA (1964) / HOY DESPIERTO CON OTRA VISIÓN»

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ERIC SIEMENS (1974) / LA PERFECCIÓN DEL ACONTECER

En lo que se refiere a las obras del americano SIEMENS estoy absolutamente de acuerdo en atribuirle todo tipo de propiedades expresivas, simbólicas y metafóricas. Ante ellas caben pluralidad de sensaciones, emociones y significados. Y además nos ofrecen un relato histórico de lo que pictórica y plásticamente nunca ha cesado y marca una continuidad. SuSigue leyendo «ERIC SIEMENS (1974) / LA PERFECCIÓN DEL ACONTECER»

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ANGELA GLAJCAR (1970) / EXPLORACIONES SOBRE EL PAPEL

La utilización de todo tipo de materiales y técnicas es el signo que identifica de alguna manera a nuestra época, pero es el artista el que tiene que hacerlas hablar. La alemana GLAJCAR ha encontrado la clave de su trabajo en el papel y en el plástico, aunque ha de situarlo en primer lugar enSigue leyendo «ANGELA GLAJCAR (1970) / EXPLORACIONES SOBRE EL PAPEL»

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AARON GARBER-MAIKOVSKA (1978) / COMIENZAN EN GOZOS QUE ACABAN EN SOLLOZOS

En estas formas y color es el pensamiento el que ha entrado en acción, conspirando para que el tiempo de su trazo y gesto sea infinito, no acabe nunca, completarlo sería dar fin a la solución que le oprime. No olvidemos que en las visiones de un pintor todo se transfigura, su intensidad se elevaSigue leyendo «AARON GARBER-MAIKOVSKA (1978) / COMIENZAN EN GOZOS QUE ACABAN EN SOLLOZOS»

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GUO-LIANG TAN (1980) / SIN DOLOR

Las obras del singapurense TAN son como los frutos de una evaporización o destilación cuya significación nos fuese otorgada como una oración poética a modo de transparencias embrionarias. Desprenden una atmósfera que se respira en el sosiego de una melodía para la mirada, como si estuviesen desnudas, fluctuantes, licuables, y tendiesen unos hilos de amaneceresSigue leyendo «GUO-LIANG TAN (1980) / SIN DOLOR»

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EUGENE LEROY (1910-2000) / CADA DÍA FUE ALGO MÁS

Decía Baudelaire que la tarea del artista es extraer de la moda cualquier elemento que pueda contener lo poético en la historia, destilar lo eterno en lo transitorio. El francés LEROY ha destilado en sus obras capa tras capa la densidad de una sustancia que condensa una cronología biográfica y física, culminando cada una enSigue leyendo «EUGENE LEROY (1910-2000) / CADA DÍA FUE ALGO MÁS»

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FRANCISCO HERNÁNDEZ (1932-2012) / PINTURA DE UNA CARNE QUE ES SUYA

Decía Gottlieb que toda expresión primitiva revela un constante caer en la cuenta de que existen fuerzas poderosas, la presencia inmediata del terror y del miedo, un reconocimiento de la brutalidad del mundo natural, así como de los eternos riesgos de la vida. Por eso, el melillense HERNÁNDEZ se reviste del disfraz completo, de unaSigue leyendo «FRANCISCO HERNÁNDEZ (1932-2012) / PINTURA DE UNA CARNE QUE ES SUYA»

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