Autor: Goyo

RAMÓN CONDE (1951) / NO NECESITAN BESOS

  • Vicente Luis Mora refiere que las formas no levantadas sobre el verdadero talento, tal y como nos dice este nuevo darwinismo social, terminan en carreteras secundarias.
  • Eso no pasa con los titanes levantados o acostados o sentados del gallego CONDE, que son la carne y el cuerpo de voluntades poderosas que se apoderan de la realidad física de un espacio y lo proyectan más allá de sí mismos.
  • Invocan contactos y encuentros con otras culturas, como la oriental, con el imaginario vivo de lo desmesurado de una realidad metafórica que aparece como el arquetipo de materia y volumen, de masa y espíritu.
  • ¿Ninguna de vosotras
  • vio la maza que salió
  • zumbando frente
  • a vosotras?
  • Ése que al parecer
  • avanza
  • era

(Paul Celan)

STASYS EIDRIGEVICIUS (1949) / LLAMADA AL ORDEN

Vivencias Plásticas

  • Michel Tapié argumentaba que la única manera de expresar la inevitabilidad de su mensaje por los verdaderos creadores es gracias a lo extraordinario: el paroxismo, lo mágico, el éxtasis total.

  • Seguro que el lituano EIDRIGEVICIUS -famoso por sus pósteres- lo ha oído o ya lo sabía, porque sus obras rebosan acritud, soledad, melancolía, sorpresa y mala leche. Y sin olvidar el paroxismo y lo mágico.

  • Y al mismo tiempo la singularidad de sus retratados, inverosímil incluso para ellos, los hace más cercanos y afectuosos, más entrañables y simpáticos, hasta constituir un cosmos bien nutrido.

  • Ojos que besan la cicatriz
  • del alma en pena de la ciudad.

(J.Sabina/P.Varona)

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GUSTAVO DÍAZ SOSA (1983)/ INSULARIDAD

Vivencias Plásticas

  • La insularidad es o pretende ser un ejercicio de autoafirmación. Y también un ir en círculo, en zigzag, en racimo. Acudimos para estar juntos y así estrechar la superficie. O marchamos en fila para alargar el espacio. Lo que nos ha de salvar, prodigios aparte, es el establecimiento de líneas de encuentro y reunión en un escenario que nos parece difuso, que al mismo tiempo que debería ser nuestro aparenta una inconsistencia que nos induce a sospechar que va quedándose en esqueleto
    • Pues lo que el cubano DÍAZ SOSA confiere al soporte es una materia isleña en que lo humano alcanza un vértigo existencial, en el que la masa es soledad caminando en busca de otra que la acompañe y tienda a esbozar con ella el horizonte de una nada.
      • La coherencia capta lo minúsculo en su grandeza vencida, en esos tirantes que los minimizan a fin de imponerles límites…

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MIKHAIL GUBIN (1953) / NO DISPAREN AL ARTISTA

Vivencias Plásticas

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  • Queda como constatado que estas esculturas son transfusiones aparentes de distintas piezas y lo que habría sido un desorden inicial, después y hasta su culminación se convierte una estructura ensamblada cuya significación no sabemos donde encajarla.  

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  • ¿Fusión de estilos, de métodos, de procesos, de dinámicas? ¿O todo ello junto? Lo cierto y verdad que la materia -madera- así trabajada y configurada es expresión de un imaginario rico en referencias, precedentes y coetáneos.   

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  • Y la consecución no puede ser más afortunada, pues su percepción se ha filtrado con todos los ingredientes en orden a visualizarla como una creación basada en la pura emoción plástica.  

mik4Luz es, luz inocente.

¡Humano: nunca nazcas!

(Vicente Aleixandre)

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GABRIEL RICO (1980) / MUESTRO UNA OBRA FILOSÓFICA

  • La vanguardia, que siempre viaja de matute, debe conducir hasta el umbral de esa puerta secreta que da acceso al paraíso del arte.
  • En el caso del trabajo del mexicano RICO, su obra va más allá y trata de buscar la puerta de salida, filosofando dentro del laberinto acerca de su colocación y designio.
  • Transmitido está
  • el principio secreto
  • al descubierto.
  • (Paul Celan)

FÉLIX JUAN BORDES (1939) / NUNCA ESTABAN QUIETOS

  • No hay calma en la pintura del canario BORDES, es movimiento en el que deja sus huellas, enfatiza sus genes y orígenes, construye un imaginario explorador de formas que nacen sin un dictado definido.
  • Sobre una superficie plana la orquestación plástica va tejiendo e hilando ecos de emociones, poemas visuales que estallan en campos fértiles de simientes acrobáticas.
  • Así es como esta pululación de vidas, seres y naturalezas que es lo que al final se configura, es dueña de un universo que constantemente se está reproduciendo y adueñando de la visión y su existencia.
  • Más que tú hagas más,
  • amasa.
  • Prospera conmigo.

(Paul Celan)

LUIS CABALLERO (1943-1995) / EL HOMBRE SIEMPRE ESTÁ DESNUDO

Vivencias Plásticas

  • La desnudez del hombre viene de muy atrás aunque fuesen siglos de anatema, de condena y de maldición en todos los ámbitos religiosos.

  • Y no sólo por ver demonios donde no los hay, sino por la fragilidad y debilidad que aparentemente se le achaca, por su indefensión e impía soledad, además de su frecuente fealdad y ridículo.

  • Para el colombiano CABALLERO, poderoso dibujante, el cuerpo masculino es matriz y esencia de una anatomía que esconde todos los misterios, goces y dolores. La carne está viva pero en trance de muerte, aunque él la materializa por si hay que recordarla algún día.

  • Pessoa sabía la dolencia creada por los sueños
  • sus profecías fueron remolino del tiempo
  • puente truncado en los extremos del poeta
  • bajo el fulgor magistral de la vida eterna.
  • (Odalys Hernández)

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MELISSA HERRINGTON / ME VEO Y ME PREGUNTO POR LA BELLEZA

Vivencias Plásticas

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  • En algunos artistas, tal como la americana HERRINGTON, su quehacer quiere reflejar únicamente la belleza que ve en sí mismo, su refinamiento y delicadeza, su sentido de la elegancia.

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  • Dotada de una habilidosa capacidad técnica, le resulta fácil y fluido plasmar esa semblanza abstracta que al final se le va de las manos en cuanto intérprete de un galimatías cromático y textural. Al final lo controla y hace que la belleza surja. 

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  • Con lo que esas manchas tan perfiladas dejan una imagen de sí misma envuelta en sensaciones y emociones, no sin olvidar que los receptores van a ser tan avezados como para captar toda esa cosecha visual. 

melisY decía palabras,

mientras su mano ligeramente débil sobre el lienzo aún vivía.

Palabras que fueron alegres, que fueron tristes, que fueron soberanas.

(Vicente Aleixandre)

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YUNIEL DELGADO CASTILLO (1984) / AMANECERES CON VÉRTIGO

  • El cubano DELGADO le da vueltas a sus intrahistorias, las toca, las suplica, hasta les ruega, para que acuerden con él su exteriorización a través de un vigor plástico que les infunda un espíritu de rebelión.
  • La fuerza rompe límites y confines, la masa cromática se define con una energía huracanada y da aliento a sus asesinos para que acaben con el cuerpo y la carne humana o híbrida.
  • Sus obras se rigen por códigos sin mandamientos, únicamente es válido el fondo de crueldad que se asienta en un poema que desgrana sangre azul, rosa, negro, verde y así hasta infinitas encarnaduras.
  • Al final se intuye una verdad densa y texturizada en planos de realidad que expresan una simbología del horror y una confesión de que la creación es más poderosa que el motivo aunque éste se tenga por hombre.
  • ¿TE DESCUBRO tus manejos?
  • Fábulas.
  • Obligatoria
  • es la libertad,
  • insumiso
  • el mensajero,
  • se encelan los seudo-polizontes,
  • se reúnen en bandas
  • los hímnicos-rebeldes,
  • fuera de límites
  • acota el adicto.

(Paul Celan)

JULIO CÉSAR PEÑA PERALTA (1969) / HOY SALGO COMO SOY

Vivencias Plásticas

¿De dónde salen tantas osamentas, unas vestidas y otras desnudas? ¿Viven en un reparto de La Habana? ¿O son fantasmas que alegran los días y entregan la carne a los vivos por las noches?
Como metáfora es un canto al amor, como humor es el signo de un retrato. Escojamos, por tanto, como estupefactos observadores la forma de no mutilar tal devoción, cuya grandeza reside en el sentido de jugar con la existencia, representarla compitiendo con la alegoría y hasta con la sombra más definitiva.
Bien está que sea un cubano, PEÑA, el que confiese con clamor, sin vergüenza, cobrando cada pieza sin cazarla, lidiando magistralmente con ese dibujo portentoso de una victoria que no será para siempre porque de eso sólo sabe la muerte.
De encontrarnos con estos esqueletos veremos quién silba el último, quién delata a quién, o cuál es el guapo que se atreve a hacer un…

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