Autor: Goyo

GORDON ONSLOW FORD (1912-2003) / SOY EL ÚLTIMO PERO NO ME FALTÓ COMPAÑÍA

Vivencias Plásticas

  • Se ha considerado al inglés ONSLOW como el último surrealista de la generación que había dado lugar a dicho movimiento, pero de serlo sus afinidades ya fluctuaban conforme a otro derroteros.

    • La figuración en sus obras prácticamente ha desaparecido para ser sustituida por una confluencia de esquemas dentro de un mismo espacio, que se ve revestido de franjas cromáticas que proporcionan la existencia de unas geometrías que flotan como antenas de comunicación.

    • Son a modo de jeroglíficos cuya significación es parte de un entramado plástico que no tiene otro objetivo que hablarse a sí mismo y celebrarlo con las miradas que se posen sobre él y debatan sus claves e intenciones.

    • Puede ser que para otro mundo pueda llevar lo que
      • soñé,
    • ¿Pero podría llevar para otro mundo lo que me olvidé de
      • soñar?

    (Fernando Pessoa)

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    MATTHEW RITCHIE (1964) / ENTRELAZADOS

    Vivencias Plásticas

    • Un cerebro en permanente ebullición no se contiene y se derrama dentro y fuera del soporte, hasta el espacio es incapaz de reprimir y englobar esta explosión metabólica, que alcanza grados incandescentes y multicolores que ambicionan la creación de un nuevo medio que sea tanto su cauce de expresión como el de una visión vestal y jubilosa. Y todo ello para nosotros, sus incautos espectadores.
      • En la obra de este artista británico, RITCHIE, queda notoria constancia de que la pintura, si la han dado por muerta porque han contemplado supuestamente sus cenizas, está viva y así continuará a la vista de como se manifiesta, ganando, incluso, más volumen, extensión, capacidad y dimensión.
        • Bajo una sociedad global que incuba todos los días estertores de agonía, esta turba se insurrecciona en un movimiento que no cesa de fluir sin necesidad de desgarrarse, pues lo hace desde el convencimiento de que la mirada…

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    BARBARA FRAGOGNA (1975) / NO SÉ DE DONDE HAN SALIDO

    • Los diversos medios artísticos son los instrumentos gracias a los cuales los artistas transmiten su imagen visual de la experiencia humana.
    • En el caso de la italiana FRAGOGNA los patentiza y los remarca hasta ser vetas de una superficie horadada por ellos. Son como tumores orgánicos que a través de sus brillante flujos cromáticos dejasen radiografiados los meandros de la metástasis.
    • La impregnación es pétrea, texturizada, rugosa, que parece querer salirse de su soporte y tender sus hilos sobre el espacio hasta cubrirlo por entero con todo lo que haya dentro. No puede ser otra la alternativa.
    • Nadie nace solo, pero siempre se muere solo.

    (Augusto Roa Bastos)

    SHADI GHADIRIAN (1974) / NO EXISTO

    Vivencias Plásticas

    • Carecen de encarnadura, carecen de vida, son funcionales y operan desde sus tapados. Constituyen objetos destinados al uso, el trabajo y el disfrute de otros. Por no tener, no tendrían ni sexo.

    • Sin embargo, hay una identidad debajo, un ser negado en su metafísica y existencia, una condición femenina y sexual que seguramente tendrá un nombre y un anhelo, que se convertiría en un destino propio si pudiese.

    • Lo cierto es que la fotógrafa iraní GHADIRIAN es precisa y determinante a la hora de ofrecer una realidad cuyo espejo es el medio de proyectarla sobre el mundo, de contemplar y contribuir al mismo tiempo a su erradicación fulminante, sin ignorar unos principios estéticos que por bien concebidos son más incisivos.

    • Los antiguos invocaban a las Musas.
    • Nosotros nos invocamos a nosotros mismos.

    (Fernando Pessoa)

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    ALBERTO REGUERA / RUTAS PICTÓRICAS DESDE ORIENTE

    • Sigue su periplo por Extremo Oriente uno de nuestros artistas más internacionales, el segoviano REGUERA, del que se puede visitar su exposición -a la que acompañó en su día con un perfomance- en el Danish Cultural Center de Pekin hasta el 30 de septiembre. Tal muestra está dedicada e inspirada en 38 rutas culturales europeas, plasmadas en una síntesis extensiva y abstracta de su realidad concreta y metafórica, en la cual reside la experiencia de vida y conocimiento.
    • Se ha dicho que en la pintura, el material físico de los pigmentos caracteriza el medio, pero no los objetos representados en los lienzos. Se puede decir entonces que él obtiene sabiamente a través de ellos y de sus texturas, sin necesidad de objetos, la magia que llevan dentro y con la que puede significar el universo contemplado desde otro prisma.
    • Los tonos, gamas y matices son más que un soporte o un medio, son la propia vivencia y sustantividad con la que crea unos espacios que apelan a la poesía y metafísica de un tiempo y de un lugar -esa significación oriental de la que se ha empapado-, de un recorrido que no cesa, que nos arrastra por medio de su incitación a la visión.
    • En la perfomance se advierte el sentido sensorial que le inviste, la idea que se materializa según va procesando y dialogando con el tinte, el fulgor místico y jubiloso al mismo tiempo de esos cielos que todos ansiamos que nos aguarden y nos presten su coreografía. En definitiva, es un alquimista dueño de un secreto que confiere un halo de luz icónica y derramada a aquello que encarna y seduce.
    • Pero al menos queda la amargura de lo que nunca seré,
    • La caligrafía rápida de estos versos,
    • Pórtico partido para lo Imposible.
    • Pero al menos me consagro a mí mismo un desprecio
      • sin lágrimas,
    • Noble al menos en el amplio ademán con que arrojo
    • La ropa sucia que soy, sin orden, para el decurso de las
      • cosas,
    • Y quedo en casa sin camisa.

    (Fernando Pessoa)

    MARTIN KIPPENBERGER (1953-1997) / PARODIA

    Vivencias Plásticas

    • Alguien dijo que los nuestros son iconos vacíos y la única religión entronizada en las galerías de arte es la ironía.
    • Y también rescatamos, en la novela “Doktor Faustus” de Thomas Mann, el que un personaje escribiera que el arte progresa gracias a la personalidad que es a la vez producto e instrumento de su tiempo y en la cual se conjugan hasta identificarse e intercambiar sus formas lo subjetivo y lo objetivo. El progreso revolucionario, la gestión de la novedad son necesidades vitales del arte, que sólo pueden verse satisfechas por el vehículo de un subjetivismo lo bastante fuerte para rechazar los valores tradicionales, para comprender su agotamiento. El cansancio, el tedio intelectual, el asco por los procedimientos conocidos, el maldito impulso de ver las cosas iluminadas por su propia parodia, el sentido de lo cómico, son el recurso de que el arte se sirve para manifestarse objetivamente…

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    MARNIE WEBER (1959) / ¡A LA CENA!

    Vivencias Plásticas

    • Era la primera convocatoria, después de peste, para revivir la última cena. Acudieron todos y más, muy renovados y con nuevas ansias de ser otros, de haber culminado una transformación que pugnaba por salir afuera y encontrarse de nuevo a sí misma. Nuestra MARNIE WEBER lo ha conseguido y así ya no necesitaremos más operaciones corporales y viscerales. Que la paz y la muerte sea con vosotros.
    • Jaimito le cuenta a la maestra que su padre toca el saxo en un puticlub por las noches y se encarga después de echar a la calle a los clientes que se ponen violentos.
    • La maestra llama al padre de Jaimito y le pide explicaciones.
    • ¿Sabe lo que ocurre? Que resulta muy difícil de explicar a qué me dedico siendo como soy un político.

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    MANUEL COUCEIRO PRADO (1923-1981) / DÉJALOS COMO ESTÁN

    Vivencias Plásticas

    cou En la contemplación de la pintura percibimos hechos diferenciales, -especialmente cuando no son etnocéntricos-, notas que nos hacen ver raíces, adscripciones culturales, ancestrales, territoriales, míticas, etc. Es como un juego del que intuimos que si bien no hay reglas o si las hay no nos constan, sí hay líneas, urdimbres, tramas que nos inducen a seguirlo.
    cou1
    Que el cubano COUCEIRO lo ha jugado arriesgándose es totalmente cierto, como también lo es que lo ha hecho desafiando y envidando. Y si le ha salido bien es porque posee un sentido plástico consolidado y que bulle como un corazón liberado.
    cou2
    Aunque sus criaturas habiten por debajo no hay forma de saberlo, puesto que esos espacios pueden asimismo aparecer arriba, dedicándonos la verdad de su morfología, el encanto de su misterio y el saludo onírico de sus miradas cargadas de promesas sin cumplir y de extravíos a perseguir.
    couceirox
    Vivid, la vida sigue,
    los…

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    RICHARD HUNT (1935) / ENTRE EL CIELO Y LA TIERRA

    • Los artilugios cuelgan del cielo y después se posan en la tierra. Son como máquinas aladas que han adquirido por medio de su creador una vida metafórica.
    • Pero también son obras de una mente como la del estadounidense HUNT incardinada en la materia férrea a través de la soldadura y de técnicas que le ayudan al definitivo resultado escultórico.
    • Vuelan y caminan, extienden sus alas o apéndices, vuelcan sus propiedades formales como una epifanía visual de estructuras orgánicas y morfológicas únicas y extrañas.
    • (Come el chocolate, pequeña;
    • ¡Come chocolates!
    • Mira que no hay más metafísica en el mundo que los
      • chocolates.
    • Mira que las religiones todas no enseñan más que la
      • confitería).

    (Fernando Pessoa)

    TAU LEWIS (1993) / DUENDES

    Vivencias Plásticas

    • Un día me confesaron que estaban hartos de estar escondidos en lo más recóndito de mi mente, que quería ser seres vivos y palpables, aunque estuviesen que estar construidos con retazos.

    • La canadiense LEWIS no los hizo esperar y poco a poco, conforme a su sentido artesanal y plástico a la hora de crear, los fue trayendo a nuestra presencia, al fondo de nuestra visión y al engranaje de nuestra memoria histórica.

    • Con el significado de estas obras deja patente que la única posición válida y digna es la de aceptar la condición estética que la historia y el arte nos asigna y nos designa.

    • Porque es horrendo un padecer simbólico
    • sin la materia que lo encarna.

    (Carlos Bousoño)

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