THEODORE BRADLEY / NO NECESITA EXPLICACIONES

Vivencias Plásticas

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  • Ángela Vettese lo ha dicho: «el arte contemporáneo muestra el bien, el mal, el presente y, a veces también, el futuro, sin apelación, sin confianza en la providencia y nos invita a desesperarnos con más frecuencia de lo que quisiéramos».

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  • Picasso, por otra parte, nos quería engañar cuando manifestaba que el artista debe idear la manera de convencer a los demás de sus mentiras. Yo creo que él no contó ninguna que no fuese verdad.

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  • A Bradley, de las islas Turks y Caicos, no le ensombrece nada de esto la mirada, al revés, da luz y color a esos esqueletos que constituyen una impostura benéfica, hilarante y con  un significado tan jovial y gozoso que nos intercambiábamos con ellos.  Ahí residen los trazos gruesos de un artificio que conducen a la verdad.    

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Le he chupado la lengua a la muerte: es áspera y morada.

(Eduardo Moga)

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ROBERT TATIN (1902-1983) / UTOPÍAS PARA RECONOCERNOS

Vivencias Plásticas

  • No siempre arrastramos utopías ni nos cegamos antes ellas, pero cuando lo hacemos quedamos con el espíritu vagando y tratando de descifrar su necesidad o la impostura que supone su realización.
    • El francés TATIN no dudó, por el contrario, en estructurar tal alucinación exorcizando viejos y nuevos demonios y hechizando los que se ocultaban en mitologías paganas, y cosmogonías y teogonías que entronizaban las creencias ancestrales de un hombre que así educaba su propia barbarie.
      • Este palacio-templo-fortín es un emblema de esa tríada que él construyó a partir de la transferencia de los sueños de las deidades, asimilación que exploraba y vertía la sustancia de lo inmortal sobre la que se insertaba.

        • Nuestro imaginario confronta esa visita real tal que si fuese virtual y flotase sobre una carcasa del tiempo sin historia, con únicamente la configuración de una arquitectura cuya identidad estética fuese un atributo de una esencia improrrogable del…

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BLANCA MUÑOZ (1963) / ESPUMAS AL VIENTO

  • Si es cierto que las meras apariencias se tornan apariciones que nos transportan a otros niveles de realidad, la obra de la madrileña MUÑOZ es como un asidero imaginario.
  • Y si atendemos, como dice Hans Hofmann, que el medio dicta la manera, en sus esculturas la artista hace realidad lo intangible aunque estén coaguladas esas espumas que a su vez son volátiles.
  • También esas nubes de pensamiento reflejan una imaginación que explora la diversa infinitud de la materia para hacerla confluir con la abstracción de un destino que se enrosca sobre sí mismo hasta refugiarse.
  • Furiosa espuma de la piel
  • donde he borrado el sagrado color de un mundo
  • confiado a mi mandato

  • (Humberto Díaz Casanueva)

OSCAR MÉNDEZ LOBO (1963) / NUNCA HE CALMADO MI SED INTERIOR

Vivencias Plásticas

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  • Hace un montón de tiempo que no hablaba de uno de los grandes maestros españoles y pionero de la abstracción. MÉNDEZ LOBO, que acaba de celebrar una exposición reciente, constituye por sí solo un hito plástico hecho de misterio y destinado a sus visiones y enigmas.  

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  • Es, por lo tanto, un chamán que en cada de sus obras emplea ritos cósmicos por medio de la luz y el color. Su universo está lleno de mundos que alcanzan su auténtica dimensión cuando el espectro convocado los hace el fruto de una fusión. 

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  • Él fue unos de los primeros que redefinió y pobló de nuevo los espacios despoblados, imprimiéndoles un lirismo y una fuerza que hacen que la mirada se quede en una contemplación muda, no tanto por descifrar la clave de la ordenación, como para gozar de un significado pictórico vivo y real, profundo y simbiótico, ya en los límites de…

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CRISTINA SALGADO (1957) / CREO QUE ESTOY EN LO CIERTO

Vivencias Plásticas

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  • Algunas veces en las instalaciones artísticas los autores se dejan llevar por las modas que se superponen al contexto, por las ejecuciones que aparentemente suman cuando su aportación nos deja con la interrogación en la boca.   

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  • ¿Qué es lo que supone supuestamente un paso más allá para la brasileña SALGADO? El tipo de material utilizado y unas formas que ellas mismas se despliegan, se articulan por la propia dinámica de su estructura.

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  • La significación de estas obras parten de su mismo organigrama y no tienen voluntad de crear sobre sí mismas un horizonte que vaya a la búsqueda de territorios inexplorados, ellas ya lo son si pretendemos darle un signo. 

Cristina-Salgado-27_Foto-Wilton__1-1El influjo que sobre nosotros ejerce cualquier acontecimiento de la vida, queda siempre condicionado por lo que hasta ese momento  hayamos vivido y meditado, por el trabajo interno  que hayamos llevado acabo.

(Antonio Gramsci)  

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TUGÇE DIRI (1984) / VÉRTEBRAS DE NUBES

  • Todas las interpretaciones son posibles excepto las imposibles, pero hay una que señala que el arte ocupa el centro de la existencia porque comunica la materia misma del ser.
  • En la obra del turco DIRI, las nubes de un lirismo volátil, danzarín, melodioso, se muestran como signos plásticos que han luchado contra la transparencia y han acabado por salir a la luz.
  • Son entes tenues y sutiles cuyo significado va más allá de la materia que le da cuerpo como huella, que ha quedado inscrita en un espacio que casi ha dejado de serlo para que esté siempre viva.
  • Soy todo, menos eso que dibuja
  • un índice con cieno en las paredes
  • de los burdeles los cementerios.

  • (Emilio Ballagas)

MARKUS COPPER (1968-2019) / LOS HERALDOS DE MI TUMBA

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  • El significado de estas monumentales obras está abierto y su marco de posibilidades es muy amplio, pero ante todo nos estremecen y asustan. Son artefactos complejos que parecen tener la suficiente vida para amenazar y amedentrarnos.

  • El finlandés COPPER es el reverso de un visionario, no sólo nos emplaza en una visión de futuro que nos transforma, sino que la construye y materializa pedazo a pedazo hasta la consecución de su máxima confabulación.

  • El autor ya se ha desmarcado en la distancia, la cercanía nos la deja a nosotros, conmocionados por estos artefactos monstruosos ante los que son inútiles las oraciones y los sacrificios. Saben esperar el momento oportuno.
taiteilija: Copper, Markus.Inventaarionro N-2008-650.teosnimi: Estonia.haltija: NTM.kokoelma: Kiasman ystävät ry.ajoitus: 2006.tekniikkateksti: teräs, silikoni, lasikuitu, sähköurut, mottorit, valo, ääni.pääluokka: installaatio.Digikuvanro K0108207.digioriginaali 2010-05-04.valokuvaaja: Virtanen, Petri.digiluokitus: digioriginaali.sisältökuvaus: Ripustuskuva.digitointilaite: Canon 5D.kuvankäsittelyohjelmisto: Photoshop CS4.

  • Yoruba soy,
  • cantando voy,
  • llorando estoy,
  • y cuando no soy yoruba,
  • soy congo…

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JORGE ZENO (1956) / NO SE DESVANECEN

  • Queremos desterrar la fantasía, su relato y su intriga en el mundo actual, no hay tiempo para ir en consecución de ella, la vemos muy lejos, tanto como para no considerarla inspiración y compañía.
  • Por eso se desdeñan las obras de arte que, a la vez que ofrecen un significado, nos ocultan otro, y por ello son como jeroglíficos o misterios que no nos merece la pena descifrar completamente.
  • El puertorriqueño Zeno, en su soñadora obra, se atiene a los enigmas más fantásticos que, si se abren mediante añagazas, después se cierran y se niegan a mostrar sus significados porque ellos mismos no se quedan quietos.
  • Ya no veré mis instintos
  • en los espejos redondos y alegres de tus dos nalgas.
  • Tu constelación de curvas
  • ya no alumbrará jamás el cielo de la sandunga.
  • (Emilio Ballagas)

RABIN MONDAL (1932) / LAS ALMAS DEL PURGATORIO

Vivencias Plásticas

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  • Decía Gombrich que las palabras constituyen, a veces, indicaciones útiles, ayudan a esclarecer incomprensiones y pueden darnos, al menos, un vislumbre de la situación en que los mismos artistas se han encontrado. 

rab1Intentaré abordarlo entonces manifestando que ante una pintura como la del indio MONDAL, independientemente de que observemos una hibridación entre culturas y grupos diversos, es decir, una llamada criollización, la negrura es la base, no la ausencia del drama plástico. Es un sentido existencial, fruto de un destino desventurado y tosco como el de la India, que informa toda una plástica hecha con un espíritu de angustia y desencanto.    

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  • Gauguin contaba que la esencia de una obra, la esencia insustancial y de orden superior, yace precisamente en lo que no se expresa. En este caso, cada obra es todo un cúmulo de expresión, pero incluso aún así queda una aureola de desolación en la mirada y…

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ROLANDO PACIEL (1952) / SEMBRADOS

  • Sin haber ruptura de la unidad y de la armonía compositiva y de color, la liberación formal, lírica y expresiva en estas obras del cubano PACIEL es total.
  • Tal exuberancia frondosa no se descifra, sino que se siente y depura la visión, excita la sensibilidad, renueva nuestras sensaciones, nos confiere ser observadores de un nuevo territorio.
  • Su planteamiento plástico y hasta táctil muestra una selva en todo su resplandor, que es a su vez un breviario cromático que conjuga rimas y sinfonías que se salen del marco, que quieren abarcar y pintar al universo entero.
  • Tu puro ser se muere de presente.
  • Se muere hacia el contorno
  • Se muere hacia la vida.
  • (Manuel del Cabral)
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