Vivencias Plásticas

• Ángela Vettese lo ha dicho: «el arte contemporáneo muestra el bien, el mal, el presente y, a veces también, el futuro, sin apelación, sin confianza en la providencia y nos invita a desesperarnos con más frecuencia de lo que quisiéramos».

• Picasso, por otra parte, nos quería engañar cuando manifestaba que el artista debe idear la manera de convencer a los demás de sus mentiras. Yo creo que él no contó ninguna que no fuese verdad.

• A Bradley, de las islas Turks y Caicos, no le ensombrece nada de esto la mirada, al revés, da luz y color a esos esqueletos que constituyen una impostura benéfica, hilarante y con  un significado tan jovial y gozoso que nos intercambiábamos con ellos.  Ahí residen los trazos gruesos de un artificio que conducen a la verdad.    

Le he chupado la lengua a la muerte: es áspera y morada.

(Eduardo Moga)

• No siempre arrastramos utopías ni nos cegamos antes ellas, pero cuando lo hacemos quedamos con el espíritu vagando y tratando de descifrar su necesidad o la impostura que supone su realización.
  • El francés TATIN no dudó, por el contrario, en estructurar tal alucinación exorcizando viejos y nuevos demonios y hechizando los que se ocultaban en mitologías paganas, y cosmogonías y teogonías que entronizaban las creencias ancestrales de un hombre que así educaba su propia barbarie.
    • Este palacio-templo-fortín es un emblema de esa tríada que él construyó a partir de la transferencia de los sueños de las deidades, asimilación que exploraba y vertía la sustancia de lo inmortal sobre la que se insertaba.
      • Nuestro imaginario confronta esa visita real tal que si fuese virtual y flotase sobre una carcasa del tiempo sin historia, con únicamente la configuración de una arquitectura cuya identidad estética fuese un atributo de una esencia improrrogable del…

• Hace un montón de tiempo que no hablaba de uno de los grandes maestros españoles y pionero de la abstracción. MÉNDEZ LOBO, que acaba de celebrar una exposición reciente, constituye por sí solo un hito plástico hecho de misterio y destinado a sus visiones y enigmas.  

• Es, por lo tanto, un chamán que en cada de sus obras emplea ritos cósmicos por medio de la luz y el color. Su universo está lleno de mundos que alcanzan su auténtica dimensión cuando el espectro convocado los hace el fruto de una fusión. 

• Él fue unos de los primeros que redefinió y pobló de nuevo los espacios despoblados, imprimiéndoles un lirismo y una fuerza que hacen que la mirada se quede en una contemplación muda, no tanto por descifrar la clave de la ordenación, como para gozar de un significado pictórico vivo y real, profundo y simbiótico, ya en los límites de…

• Algunas veces en las instalaciones artísticas los autores se dejan llevar por las modas que se superponen al contexto, por las ejecuciones que aparentemente suman cuando su aportación nos deja con la interrogación en la boca.   

• ¿Qué es lo que supone supuestamente un paso más allá para la brasileña SALGADO? El tipo de material utilizado y unas formas que ellas mismas se despliegan, se articulan por la propia dinámica de su estructura.

• La significación de estas obras parten de su mismo organigrama y no tienen voluntad de crear sobre sí mismas un horizonte que vaya a la búsqueda de territorios inexplorados, ellas ya lo son si pretendemos darle un signo. 

El influjo que sobre nosotros ejerce cualquier acontecimiento de la vida, queda siempre condicionado por lo que hasta ese momento  hayamos vivido y meditado, por el trabajo interno  que hayamos llevado acabo.

(Antonio Gramsci)  

• El significado de estas monumentales obras está abierto y su marco de posibilidades es muy amplio, pero ante todo nos estremecen y asustan. Son artefactos complejos que parecen tener la suficiente vida para amenazar y amedentrarnos.

• El finlandés COPPER es el reverso de un visionario, no sólo nos emplaza en una visión de futuro que nos transforma, sino que la construye y materializa pedazo a pedazo hasta la consecución de su máxima confabulación.

• El autor ya se ha desmarcado en la distancia, la cercanía nos la deja a nosotros, conmocionados por estos artefactos monstruosos ante los que son inútiles las oraciones y los sacrificios. Saben esperar el momento oportuno.

• Yoruba soy,
• cantando voy,
• llorando estoy,
• y cuando no soy yoruba,
• soy congo…

• Decía Gombrich que las palabras constituyen, a veces, indicaciones útiles, ayudan a esclarecer incomprensiones y pueden darnos, al menos, un vislumbre de la situación en que los mismos artistas se han encontrado. 

Intentaré abordarlo entonces manifestando que ante una pintura como la del indio MONDAL, independientemente de que observemos una hibridación entre culturas y grupos diversos, es decir, una llamada criollización, la negrura es la base, no la ausencia del drama plástico. Es un sentido existencial, fruto de un destino desventurado y tosco como el de la India, que informa toda una plástica hecha con un espíritu de angustia y desencanto.    

• Gauguin contaba que la esencia de una obra, la esencia insustancial y de orden superior, yace precisamente en lo que no se expresa. En este caso, cada obra es todo un cúmulo de expresión, pero incluso aún así queda una aureola de desolación en la mirada y…