Vivencias Plásticas

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• La autocrítica frecuentemente ha de imponerte sanciones cuando tu incapacidad te conduce a una fraseología hueca que distorsiona la integridad expresiva de la obra.
• Y, sin embargo, con el cántabro SAÉZ no puede ocurrir esto mismo por la razón de que el valor absoluto de la forma y del color, que diría Hans Purrmann, nos hace percibir la tensión que se palpa en esa intensa y degradada coloración figurativa y abstracta, cuyos tintes están íntima y simultáneamente soldados a un proyecto de rescate y sombras.
  • Las texturas y tramas están como cinceladas, tal que signos de refugios que sirven como sucesores estéticos de las sensibilidades e iconografías de otras épocas, y que ahora devienen retratos de tiempos de hoy, que son de amargura y depresión, y que en sus magmas viscerales conservan desventuras de misceláneas desenfrenadas.
    • De no contemplarlas con mesura, lo táctil nos desborda; si persistimos, el agobio…

¿Esas piezas articuladas y polícromas son zoomorfas? ¿O son los restos mutantes -aunque tengan un vago parecido con caracolas- de unos entes que juegan a una estética destapada entre el mar y la tierra?
¿Son las causantes de ese esqueleto automovilístico agujereado que medio arrumbado nos queda como un epitafio sin muerto? Está claro que estas esculturas son sinfonías que van de concierto en concierto para así hacerse más visuales y significantes. La mirada va detrás y nunca logra adelantarse. ¿Qué pasaría si lo hiciera? No busque respuestas porque el arte fundamentalmente son preguntas.
Hay que agradecer al francés BOSSUT que nos haya deparado la visión de estas andanzas, pues facilitan el comprender que coinciden tanto como divergen muchas maneras de ver y pensar el arte.
Quedaba un árbol, su imagen y la noche.
Inmóvil fiera, pegada y voluntaria,
escarba con sus uñas, destruye con su aliento.
(José Lezama Lima).

• Estas obras de arte que se han bañado el sábado para que el domingo, limpias, puedan mudarse y ocupar su espacio, ya no son las mismas. La noche les ha dejado costras en sombras.

• Hasta hacen sentir daño esos retratos que se han cansado de fingir y muestran sus escamas cenicientas en aras de una plasticidad que de tanto señalar lo auténtico, nos ofrece el pavor insobornable de un ser de carne.

• No hace falta decir que es una pintura elaborada desde bases históricas y planteada, no como una revisión, sino como una hechura que se va formando mediante certidumbres ilimitadas, técnicas enriquecidas y hallazgos vaticinados.

• Hay conmoción y presente en tensión con el pasado en este conjunto de piezas, análisis de un sentimiento profundo, mil vicisitudes y un rumbo que asoma para marcar cicatrices en la piel y en las miradas. Quizá queda margen para eso soledad situada y…

• Aristóteles señaló que todo aprendizaje empieza en la imitación. Con esta rememoración no me quiero referir a que el brasileño NOVELLI bebió en las fuentes del «Aduanero», pero sí que hay ciertas propiedades pictóricas que comparten. 

• Bien es cierto que este artista posee otras coordenadas plásticas muy enraizadas en una percepción sensible y una afectividad concreta vinculadas a su microcosmos de origen.   

• Y que también su sentido cromático forma parte de ese estilo propio que según Dilthey es la consecuencia de una azarosa combinación de destino, casualidad y carácter.

¿Cabe entender  las entrañas, desentrañar sin entrañarse al mismo tiempo?

(María Zambrano)

George Dickie señala que una obra de arte es todo artefacto al que una o varias personas que actúan en nombre de cierta institución social (el mundo del arte) le confieren el estatuto de candidato a la apreciación.
En el caso de la francesa PANE ha sido ella misma su propio artefacto, y no en vano. Su piel fue una pintura de signos, su cuerpo un elemento en el que confluían oscuras premoniciones.
Hizo honor a ritos, celebraciones, secuelas de creencias remotas. Trató de elevar a rango estético la formulación de que la tesis existencialista es perceptible desde la dimensión de la carne tatuada, con esos vestigios que alumbran depósitos sentidos carentes de voz. No cejó en revelarse y revelarnos la escritura de lo tumefacto. Y sin falsas carencias arrebató el fondo de insuficiencias que supuestamente es la primera opción para dormir muerto.

¿Quién lee diez siglos en la historia…